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제2부 TV 고발뉴스 제작과 방영

1장 TV 고발뉴스 취재

고발뉴스의 취재분야는 다양하다. 크게 정치, 경제, 사회, 문화, 교육, 군사, 도시, 건설(건축), 환경(에너지)으로 나눠서 고찰했다. 고영복(1991)은 사회문제를 “자연현상에 관계되거나 개 인적 차원의 문제가 아니라 어느 정도 지속적이고 반복적인 사회 차원의 문제”라고 정의했 다. 따라서 교육이나 환경, 건축, 도시문제도 사회학에서 정의하는 사회문제에 포함된다. 그 러나 개별적인 중요성이 크다고 판단해 별도 항목으로 분류했다. 이 가운데 가장 많은 비중을 차지한 것은 역시 사회 분야였다. <기동취재 2000>을 대상으 로 분석한 150건 가운데 60건으로 전체의 40%를 차지했다. 뇌물, 탈세, 사기, 행정편의, 의 료 비리, 불법 행위 등이 주종을 이뤘다. 그리고 환경(에너지)관련 소재가 다음으로 25건, 16.7%였다. 고발뉴스에서 환경이 차지하는 높은 비중을 말해 준다. 특히 고발뉴스가 영상성을 중시하는 경향이 짙어 쓰레기 매립이나 폐수, 자연훼손 같은 영상이 뛰어난 분야를 많이 취재하고 있음이 드러났다. 생생한 화면이 주요한 취재대상임을 알 수 있다. 다음은 건축(건설)관련으로 24건, 16%를 차지했다. 건축이나 건설관련 소재 역시 현장이 있 는 소재다. 다시 말해 확실한 영상의 대상이 있고, 눈앞에 불법이나 비리가 펼쳐지는 분야이 기 때문에 취재진의 접근이 용이하다.

<표 5. 취재 분야> 취재분야 빈도(건수) 비율(%) 정치 0 0.0 경제 20 13.3 사회 59 40.0 문화·예술 1 0.7 교육 5 3.3 군사 8 5.3 도시·교통 7 4.7 건설·건축 24 16.0 환경·에너지 25 16.7 전체 150 100.0

특히 눈에 띄는 분야는 경제관련이다. 20건에 13.3%를 차지했다. 경제분야는 앞선 분야와 달리 눈에 보이는 현장이 없다. 따라서 영상성이 떨어진다. 화면구성에 애를 먹는다. 또 일 단 접근해 취재할 때도 경제학적인 수치나 전문적인 분야이기 때문에 기자가 접근하기 쉽지 않다. 그런데도 13.3%나 차지한 것은 연구대상 기간이 IMF로 많은 어려움을 겪던 시기이기 때문으로 풀이된다. 경제적으로 불법이나 부조리, 비리가 많이 발생하고 민생과 관련한 시청 자들의 곤궁함과 불편이 크게 증가했다고 볼 수 있다. 군사나 교육문제가 8건과 5건으로 5.3%와 3.3%를 기록한 것도 이채롭다. 우리 사회의 특성 을 말해 준다. 남북대치 상황에서 군의 영향력이 사회 각 분야로 미치는 일이 많고, 교육문 제 역시 한국 사회의 고질적인 병폐라는 사실을 말해 준다. 그런데 정치분야가 한 건도 없 고, 문화예술관련 분야가 한 건에 불과한 사실은 우리 고발뉴스의 한계를 잘 보여준다. 간즈(Gans, 1979)는 미디어 종사자 즉 뉴스 제작자들이 게이트키핑 관문에서 소재를 취사선 택할 때 독특한 인지적 속성을 보인다고 파악했다. 미디어 종사자들이 자의적인 가치기준 (Values)을 갖는다는 것이다. 간즈는 뉴스 종사자가 소재로 선택하는 몇 가지 기준을 제시 했는데 이 가운데 고발뉴스 취재에 부합하는 경우를 인용해 본다. 우선 ①이타민주주의(Altruistic Democracy)다. 기자들은 정부와 정치가 공중의 이익을 위해 봉사해야 한다고 생각한다. 국민의 공복이라는 개념이다. 이 범주에서 벗어날 경우 고발대상으로 삼고 취재한다. 나아가 ②책임자본주의(Responsible Capitalism)다. 공정한 경쟁과 기업윤리를 존중한다. 건 전한 자본주의의 틀을 유지하는 데 가치를 둔다. 부도덕한 영리추구, 노동자 착취, 소비자 현혹 등의 내용을 찾아 고발한다. 세번째로 ③소읍목가주의(Small-town Pastroalism)이다. 자연에 대한 사랑과 선호를 우선시 한다. 그래서 자연이나 환경을 파괴하는 경우 우선 고발한다. ④사회 질서(Social Order)는 가장 강조되는 대상 가운데 하나다. 사회의 일반적인 도덕과 규범을 강조하고 이 기준을 넘어설 경우 고발 대상으로 삼는다. ⑤민족중심주의(Ethnocentrism)다. 자기 민족, 자기 국가에 대한 쇼비니즘적 애국애족주의를 선호한다. 일본 언론의 극우적인 모습을 볼 때가 있다. 모든 기자들이 이런 속성을 갖고 있 다는 것이다. 수입이나 외제사용 등에 강한 거부감을 나타내며 고발하는 속성이다. 간즈가 제시하는 취재분야는 우리나라 고발뉴스 취재진이 우선 채택하는 소재와 일치함을 확인할 수 있다. 정부의 행정편의나 복지부동, 기업의 불법적 비윤리적 활동, 환경파괴 행위, 사회질 서 문란행위, 과수입 등이 우리 고발뉴스와 유사하다.

2) 취재종류

취재종류, 다시 말해 취재방식은 크게 두 종류로 나눴다. ‘심층조사 취재’와 ‘현장고발’ 이다. 현장고발이 전체 150건 가운데 107건으로 71.3%를 차지했다. 그리고, 심층조사는 43건 28.7%였다. ‘현장고발’이 많은 이유는 영상성으로 볼 수 있다. 잘못이나 비리, 불법이 눈 앞에 펼쳐져 있어 이를 취재만 하면 되는 현장고발을 선호한다. TV뉴스는 영상성이다. 현 장이 있어 화면이 살아움직일 때 좋은 뉴스로 평가받는다. 이런 점에서 현장고발을 선호한 다.

<표 6. 취재 종류> 취재종류 빈도(건수) 비율(%) 심층조사 43 28.7 현장고발 107 71.3 전체 150 100.0

‘심층조사 보도’는 현장고발과 반대다. 우선 취재가 힘들다. 문제점을 하나씩 파헤쳐 들어 가는 것은 현장고발과 같다. 그러나 현장고발의 경우 눈앞에 펼쳐진 현실에서 문제를 찾는 것이고, 심층조사는 주제를 갖고 무엇이 문제인지 따지고 들어가야 한다. 많은 사전지식을 바탕으로 취재대상을 취조하듯 약점을 파고들고 변명속에서 허점을 찾아내 이슈화해야 한 다. 이런 작업은 여간 고충이 뒤따르는 게 아니다. 제보내용과 기획한 범주 안의 짧은 상식 을 단초로 파고드는데 상대는 내용을 잘 아는 전문가로 이리저리 빠져나간다. 또 현장보도 와 달리 현장화면이 없는 경우가 많아 영상성이 떨어진다. 이것이 심층조사보다 현장고발이 많은 이유다.

2. 고발뉴스 소재찾기

1) 소재인지

경로 고발뉴스 취재진이 소재를 인지하는 경로는 일반뉴스와 많은 차이를 나타낸다. 일반뉴스의 경우 뉴스 소재가 출입처에서 나온다. 그러나 고발뉴스 취재부서는 기자들이 출입처가 없다. 따라서 일반뉴스와는 소재인지 방법이 완전히 다를 수밖에 없다. 출입처를 빼고 제보, 경험, 기획, 타매체 인용, 지시 등으로 나눠 분석했다. 분석 결과 제보가 전체 150건 가운데 109건 으로 전체의 79.9%나 됐다. 고발뉴스가 소재를 전적으로 제보에 의존하고 있음을 보여준다.

<표 7. 소재인지 경로> 소재인지 경로 빈도(건수) 비율(%) 제보 119 79.9 경험 6 4.0 기획 17 10.7 지시 7 4.7 타매체 1 0.7 전체 150 100.0

그리고 기획이 16건으로 10.7%를 나타냈다. 지시에 의한 건이 7건으로 4.7%를 나타냈다. 지 시는 부장으로부터의 지시인데, 부장이 소재를 인지하는 경우는 대개 부장 윗선의 간부나 경영진으로부터 지시받은 것을 재지시하는 경우와 부장이 기획한 경우다. 기자 자신의 경험 을 바탕으로 한 경우도 6건, 4%였다. 경험도 하나의 소재인지 방법임을 알 수 있다. 따라서 기자들은 주변생활에서도 고발뉴스 가능 여부를 판단하기 위해 늘 긴장을 멈추지 않고 있음 을 말해준다. 고발기획 뉴스의 경우 타매체 즉, 신문이나 잡지, 통신을 이용하는 경우는 1건 에 불과해 거의 없는 것으로 나타났다. 제보와 기획과 경험이 주요 소재인지 경로다.

2) 제보

고발뉴스는 소재 입수과정이 일반뉴스와 다르다. 일반뉴스의 경우 출입처에서 시작한다. 출 입처의 보도자료든 출입처나 관할 지역의 발생사건이든 자기가 맡은 지역에서 발생하거나 얻는다. 고발뉴스는 다르다. 누가 주거나 자연적으로 생기지 않는다. 자기가 찾는다. 그러나 고발뉴스의 자료는 찾는 방법이 좀 독특하다. 누군가가 전해주는 제보에서 찾는다. 기획취재 부서에서 고발뉴스를 제작할 때 많은 수를 제보에 의존한다.

① 제보자 분류 제보가 79.3%로 압도적인 우위를 점하고 있다. 그렇다면 누가 제보를 해오는지 알아보는 것 도 중요하다. 150건 가운데 불특정 다수의 시청자 제보가 85건으로 56.7%로 과반수 이상임 을 알 수 있다. 일반 시청자가 자신이 평소 겪거나 알고있는 내용을 고발소재로 제보해 오 는 것이다. 그리고 친지 제보도 30건으로 20.2%였다. 취재진이 자기 주변에서 뉴스소재를 찾는 경우가 5건 가운데 1건으로 무척 높은 비중이다. 물론 취재기자 자신만이 아니라 방송 사내 동료기자나 선후배 기자들의 친지로부터 온 제보도 포함했다. 기타의 경우는 시민단체 나 내부 제보자, 특정 전문가들의 제보였다. 이들의 비중도 무시할 수 없다.

<표 8. 제보자 분류> 제보자 종류 빈도(건수) 비율(%) 시청자제보 85 56.7 친지제보 30 20.0 기타 35 23.3 전체 150 100.0

② 시청자 제보 가. 전화제보 : 불특정 다수로부터 오는 제보의 절대 다수는 전화제보다. 전화로 각종 제보 를 해온다. 정말 다양하다. 전화제보 가운데 가끔 좋은 제보들이 숨어 있다. 뉴스거리가 없 을 때 고민하지 말고 하루쯤 덤으로 야근을 해보자. 사회부 야근을 하든지, 기획취재부 야근 을 자원해 제보전화를 받다보면 하나쯤은 아이템을 건질 수 있을 것이다. 제보가 하루 평균 20여 건 이상 온다. 그 가운데 그나마 내용을 읽어볼 만한 가치가 있는 경우는 10여 건 안 팎이다. 이를 제보요원이 정리해둔다. 제보요원이 정래해둔 것을 보든지 아니면 직접 대기근 무하면서 받아보면 소재를 구할 수 있다. 가장 유용하다. 수많은 전국의 고발현장을 기자가 미리 알 수는 없다. 날카로운 시민의식이나 아니면 평소 겪은 피해를 전해 온다. 민원성이 반수 이상이지만 나머지는 눈여겨 챙길 필요가 있다. 큰 것은 큰 대로 작은 것은 작은 대로 즉시즉시 소화하면서 제작할 필요가 있다. 나. 방문제보 : 방문제보의 경우도 가끔 뉴스가 되는 경우가 있다. 그러나 이미 전화로 기초 내용을 확인하고 뉴스 거리가 될 것 같아 부른 제보자 말고, 제보자 자신이 먼저 찾아온 경 우 이상하게 중요한 제보를 하는 경우가 드물다. 기자들간의 흔한 말로 ‘영양가’를 찾기 가 어렵다. 가능하면 전화로 선별한 후 방문을 받는 것이 좋다. 다. 팩스 : 우편이나 팩스로도 제보가 들어온다. 팩스야 그렇다고 쳐도 우편은 대개 정성스 럽게 수십에서 수백 페이지까지 자료를 담아 보내는 경우가 많다. 그러나 정성과 달리 내용적인 측면에서는 역시 함량 미달인 경우가 대부분이다. 라. 온라인 : 최근 들어 각광받는 제보수단이다. TV에서 자신이 눈여겨 봐 두었던 기자들의 E-mail로 보내는 경우가 늘고 있다. 또 PC통신 등으로 제보하기도 한다. SBS의 경우 SBS 홈페이지에서 <기동취재 2000> 앞으로 직접 제보할 수 있다. 앞으로는 인터넷 시대. 더 많은 사람들이 인터넷 인구로 편입된다. 특히 TV뉴스를 인터넷 을 통해 아무 때건 시청할 수 있다. 시청 도중에 언제든지 인터넷으로 제보할 수 있다. 지금 의 전화제보보다 앞으로는 인터넷으로 더 많은 제보가 몰릴 수 있을 것으로 본다. 온라인에 서 훌륭한 제보를 찾는 경우가 지금도 일부 나타나고 있다.

<전화제보 접수 - 각 방송사들은 고발뉴스를 취재하는 기획취재부 직통의 전화를 갖고 있 다. 제보만 전문으로 받는 접수요원을 둔다. SBS에는 2명이 있고, 이들은 제보를 받는 즉시 현장취재도 나간다.>

③ 주변 친지 주변에 알고 지내는 친척이나 동료 선후배 주민 모두가 제보자다. 이들은 평범한 시민이다. 시민들이 살아가면서 느꼈던 불편과 어려움이 있다. 소중한 제보로 연결된다. 아직 우리 사 회는 약자들의 권리가 제대로 보장되지 않는다. 강자들의 논리, 공무원들이 군림하고, 물건 을 팔아먹는 기업의 권한이 강하고, 서비스를 제공하는 측의 말이 더 큰 사회에 살고 있다. 이들이 당한 얘기를 가감없이 전해 듣는다. 친지들은 꼭 기자 자신만이 아니고 동료나 주변 사람들을 통해서도 온다. 주변 사람들에게 늘 귀를 열어 놓는다.

④ 시민 단체 소비자운동이나 환경운동, 주민자치운동 등 시민운동을 하는 분들도 얘기거리가 많다. 이들 과 유대를 맺어둬야 한다. 이들도 언론이 필요할 수 있다. 자신들의 활동을 널리 알려야 더 많은 동지들을 규합해 더 큰 운동을 할 수 있기 때문이다. 이들이 평소에 수행하는 연구나 운동을 미리 파악해 두었다가 결과가 나올 무렵 연락해 취재할 수 있도록 해둘 필요가 있 다. 시민운동이라고 하지만 수준이 매우 높아 전문가 이상의 수준으로 자료를 모으고 분석 하기도 한다. 이들은 자신의 활동으로, 방송사는 뉴스로 공동의 작업을 할 수 있다. 그리고 한 번 인연을 맺으면 지속적으로 인간관계를 맺으며 뉴스에 활용할 수 있다. 인터뷰를 받을 수도 있고, 전문적인 의견을 구할 수도 있다. 알고 지내는 사람들 중에 전문적인 식견을 가진 사람들이 있다. 해당 분야의 전문가들이다. 이들이 현장에서 느끼는 각종 얘기들이 곧 뉴스거리가 되기도 한다. 꼭 친한 사이가 아니더 라도 한두 번 안면이 있을 때 잘 사귀어 둘 필요가 있다. 그러면 유사한 일이 발생했을 때 부담없이 자문도 구하고 또 제보도 받을 수 있다. 협회나 기관 등도 마찬가지다. 특히 이들 은 자신과 대립되는 단체나 기관, 협회에 대한 얘기를 나눌 때 문제점을 잘 지적해 주곤 한 다. 경쟁 내지 대립을 적절히 활용하는 것이다. 특히 자신보다 상위 단체나 자신보다 권한이 많은 단체나 기구에 대해 얘기할 때는 항상 불만이 나온다. 문제점도 얘기해줘 소재를 쉽게 얻을 수도 있다. 또, 자신들의 홍보를 위해서도 제보하는 경우가 있다.

3) 제보자의 성격

제보자가 어떤 성격인지 분석해 볼 필요가 있다. 제보한 뉴스소재와 관련이 있는 이해당사 자인지 아니면, 제보한 문제와 관련이 없는 순수한 입장의 제보인지 구분해야 하기 때문이 다. 150건 가운데 이해당사자가 92건으로 전체 150건 가운데 61.3%나 됐다. 다시 말해 고발 뉴스가 사회의 부조리나 불법현장을 고발하지만 뉴스의 단초가 이해당사자로부터 출발한다 는 중요한 사실을 발견한다. 자칫 이해관계에 얽힐 소지가 크다는 것을 말해준다. 취재진의 각별한 주의가 요망된다고 볼 수 있다. 객관적인 입장에서 소재를 제공하지 못하고 자신의 이해를 바탕으로 소재를 제공하기 때문이다. 어느 한쪽의 주장을 근거로 선입관을 갖고 취 재에 나서는 상황이기 때문에 세밀한 확인과 양 당사자의 주장을 공정하게 취재해야 하는 당위적 근거가 되는 항목이다. 자칫 잘못할 경우 이해관계에 얽매인 제보자의 입장에 휘말 릴 가능성을 배제할 수 없다.

<표 9. 제보자의 성격> 제보자 특성 빈도(건수) 비율(%) 이해당사자 92 61.3 일반시민 14 9.3 기타 44 29.4 전체 150 100.0

4) 제보자의 뉴스 참여 정도

더욱이 제보자가 뉴스 제작에 어느 정도까지 참여하느냐를 보면 이 같은 문제점을 더 잘 확 인할 수 있다. 150건 가운데 77건인 51.3%에서 제보자가 정보를 제공할뿐 아니라 현장을 안 내하고 인터뷰까지 하고 있음을 보여준다. 고발뉴스의 51.3%는 제보자가 없을 경우 뉴스취 재 자체가 불가능할 수 있다는 뜻이어서 제보자의 중요성을 말해준다. 뉴스의 구성요건에 현장 촬영과 관련자 인터뷰는 필수적이다. 이런 내용을 확보하지 못하면 뉴스가치가 크더라도 뉴스로 제작할 수 없다. 신문의 경우 오프 더 레코드(Off the Record) 로 내용을 말해주고 신원을 밝히지 않는 방법을 쓸 수 있다. 그러나 TV 고발뉴스는 일단 카메라 앞에 서야 뉴스제작이 가능하다. 카메라 앞에서 진술한 뒤 제보자의 신원을 가리기 위해 목소리나 화면을 변조할 수 있다. 일단은 인터뷰에 응해야 한다. 인터뷰가 갖는 중요성 이다. 따라서 고발뉴스에서 현장을 안내하고 인터뷰하는 제보자에게 절대적으로 의존할 수 밖에 없다. 정보만 제공하는 경우는 34건으로 22.7%였다. 정보 제공 뒤 현장 안내까지 하는 경우는 8건 5.3%였다.

<표 10. 제보자의 뉴스 참여도> 제보자 참여 정도 빈도(건수) 비율(%) 정보만 제공 34 22.7 정보제공과 현장 안내 8 5.3 정보제공과 현장 안내 + 77 51.3 인터뷰 기타 31 21.7 전체 150 100.0

5) 기자 경험

뉴스를 만드는 주체는 기자다. 항상 뉴스거리를 만난다. 사무차 다니든 여행을 다니든 휴식 을 위하여 다니든 언제 어디서든 눈을 떠 움직이는 모든 순간과 상황이 취재소재로 본다. 고발뉴스라고 기다리지 않는다. 특징적이든지 눈에 띄는 것은 반드시 메모를 하거나 촬영을 해두어야 한다. 날카로운 문제의식으로 모든 것을 바라봐야 한다. 주변에 온통 고발뉴스거리 다. 도로를 이용하면서 불편함, 위험을 고발한다. 병원에 갔다가 부실한 병원식사가 가격만 높은 점, 거리의 무질서한 간판과 안내 광고물 난립, 업소의 탈세, 불법영업 등 많은 소재가 기자의 직접 경험에서 나온다. 이 경우 직접 주제를 정해보고 기획을 해서 발로 현장을 누벼 볼 수도 있다. 다소 품이 많 이 들지만 아주 산뜻한 소재가 나올 수 있다. 자신이 힘들여서 찾는소재는 다른 기자들도 마찬가지다. 따라서 힘든 것은 잘 안하기 때문에 내가 조금 품을 들여 찾으면 그 만큼 희소 가치가 있고, 뉴스가치가 높아진다. ① 공사현장 ② 환경관련 ③ 역사 유적 ④ 기념일 등은 모두 훌륭한 고발뉴스 소재들이다. 기념일과 관련해서 시의적절하게 고발뉴스를 만드는 경우 내용이 다소 빈약하더라도 시의성 이라는 뉴스의 속성을 살려 관심을 모으는 뉴스를 만들 수 있다. 삼일절은 독립운동 관련, 식목일은 나무관련, 한식은 장묘문화관련, 장애인의 날은 우리사회 장애인에 대한 편견과 터 무니없는 장애인 복지 등을 고발할 수 있다. 제헌절에는 무법천지의 현장을 영상 위주로 제 작할 수 있다. 1998년 광복절에는 어느

방송사가 고발뉴스에서 정부 고위공무원들의 태극기 다는 실태를 보도했다. 어린이 날에는 흡연, 불건전 유해환경 등 어린이나 청소년의 문제…. 취재갔던 현장에서 새롭게 다른 주제를 발견할 수도 있기 때문에 이 점도 명심할 필요가 있 다. 그리고 불만이나 제도의 불편사항은 한 가지로 끝나는 경우가 적다. 다양한 사례를 끌어 모을 수 있다.

6) 기획

① 사건기획 : 기획고발 뉴스는 그때그때 사회적으로 이슈가 되는 소재를 심층적으로 분석 해 주거나 문제점을 찾아 고발하는 경우다. 대형사건 사고가 발생할 경우 꼭지를 벌린다고 한다. 삼풍백화점이 무너지거나, 성수대교가 무너진다. 화성에서 화재로 어린이 수십 명이 숨진다. 비행기가 추락하고, 열차가 탈선하고 가스폭발이 일어난다. 무너지고 폭발하는 대형 사건사고들. 재빨리 문제점을 찾는 기획으로 고발뉴스를 시의적절하게 만들 수 있다. 안전점 검이나 실태 등을 점검하면 다소 작품성이 떨어지더라도 시의성으로 보도가치가 큰 경우를 자주 목격한다. 98년 9월 부천 가스충전소 폭발 이후에 곳곳의 가스충전소 문제점을 짚어 ‘폭발 무방비’를 보도했다. 99년 7월엔 화성 씨랜드 화재참사 이후 수련원의 문제점을 지 적한 ‘부실의혹 수련원’을 방송했다. 발생 후속기획 외에 자연재해도 좋은 고발소재를 가져다 준다. 홍수나 장마 등의 대비책을 점검하거나 자연재해 불감증을 고발한다. 98년 8월 홍수 뒤 익사한 ‘폐가축의 처리문제’ 라든가 99년 6월의 ‘형식뿐인 수해복구’ 등이 그 사례다. 연례적인 문제점이 되는 경우가 적지 않다. ② 일반기획 : 가스를 원료로 쓰는 ‘밴’ 차량의 관심이 높아지면서 99년 9월 ‘가스충전 소 카드 외면’을 고발하거나 미국에서 O-157 소고기 발표가 나왔을 때 ‘국내 O-157 검 역체계’를 점검하는 등의 고발은 대표적이다. 방학을 맞아 98년 7월 ‘방학교재 강매’도 마찬가지다. 시의성과 관계없이 사회적으로 문제가

되는 제도 같은 것을 찾아내 집중 분석 할 수도 있다. 꼭 눈앞의 불법이나 비리가 아니어도 사회발전을 위해 시정돼야 하거나 짚고 넘어가야 할 문제에 대해서는 점검차원에서, 개선책 제시 차원에서 기획도 가능하다. 99년 4월의 ‘가스 배관 횡포’와 99년 9월의 ‘특진비 챙기는 병원’ 등은 가스공급과 병원특진 제도가 구조 적으로 결함을 갖고 있어 소비자들이 손해를 보거나 볼 수 있는 문제를 고발했다.

7) 출입처

① 취재원 결정권을 가진 사람들, 정책을 결정할 수 있거나 나름대로 일정 방향의 대책을 낼 수 있는 사람들이면 많은 얘기가 나온다. 단체의 장이거나 아니면 고위층에 있는 사람일수록 좋다. 그렇다고 높은 사람에게서만 얘기가 나오는 것은 아니다. 인간적으로 더 가까워질 수 있는 사람들은 내밀한 정보를 전해준다. 지금 맡고 있는 출입처건 아니면 한 번 거쳐간 출입처건 관리가 필요하다. 관련 부서에 있는 핵심 관계자들은 더욱 가까이 할 필요가 있다. 실무를 맡은 과장급이나 계장 등이 가장 정보를 빼내기 쉽다. 그리고 동향을 파악하는 부서도 유용하다. 새로운 정책 수립 등에 대해서는 기획관련 부서를 활용해야 한다. 그리고 고발뉴스 대상으로는 감사담당 부서에서 많은 정보를 보유하고 있다. 특히 감사 담당관이나 관련 계장들을 알면 개별적으 로 내밀한 정보를 활용하기 좋다. 부실시공 등의 문제는 건축과 등에서 유용한 정보를 활용 할 수 있다. 경찰 등의 수사관은 수사팀 외에 정보 계통의 담당자도 마찬가지다. 고질적인 한국병이기는 하지만 학연, 지연 아니면 뭐 별 이상스런 인연을 들이대고 거리감을 허물며 친근감을 쌓은 뒤 자료수집에 도움을 얻을 수도 있다. 그러나 이런 접근법은 한계가 있고, 겸손한 인격과 예리한 관찰력을 겸비했다면 누구한테라도 정보를 얻을 수 있다.

② 추진사업(행사) 출입처는 각종 사업을 벌인다. 건설사업일 수도 있고, 문화사업일 수도 있다. 이들 출입처의 사업내용 가운데 중요한 것들은 챙기고 있을 필요가 있다. 예산만 낭비한다거나, 사업이 늦 어지고 있는 등의 고발기획을 생각해 볼 수 있다. 특히 최근 들어 중앙정부나 지방정부 할 것 없이 각종 행사를 대대적으로 벌인다. MBC가 방영했던 ‘환경 엑스포’ 등의 ‘○○엑 스포’ 또 ‘○○전시회’ ‘○○대회’ 등은 개최와 관련해 많은 문제점을 노출한다. 예산 낭비적인 요소나 겉치레 행사 등을 한 번씩 짚어줄 필요가 있다.

③ 보고서 출입처는 또 각종 보고서를 낸다. 연례 보고서, 국감자료, 그린벨트 대책, 골프장 난립대 책…. 이런 자료집을 확보하면 많은 기획거리를 찾아낼 수 있다. 보고서에는 정책 시행의 계 획과 문제점 등이 그대로 담겨 있다. 내부 또는 상부 보고용이기 때문에 비교적 쉽게 내용 이 잘 정리돼 있다. 문제점은 물론 대책 등이 소상하게 현안별로 정리돼 있다. 99년 11월 보 도한 ‘시화호 문제’도 보고서에서 나온 소재다.

④ 보도자료 출입처에서 일상적으로 내는 보도자료는 쓸모 없는 경우가 대부분이다. 특히 방송의 경우에 는 더욱 그렇다. 그러나 홍보용 자료라고 무조건 우습게 여길 필요는 없다. 기자가 이것을 잘 묶고, 뒤집고, 둘러치기해서 포장을 하면 좋은 고발뉴스로 바꿀 수 있다. ⑤ 새로운 제도 정부에서 새로운 시책을 편다고 할 때 꼭 뉴스거리가 딸려 나올 수 있다. 아직 우리나라는 모든 것 다 갖춰 놓고 사업을 펴거나, 충분히 사전검토를 한 뒤에 체계적으로 접근하는 사 업은 찾기 힘들기 때문이다. 따라서 새로 시작하는 주요한 정책들은 항상 혼선을 빚고, 부작 용을 낳는다. 이를 유심히 추적할 필요가 있다. IMF 뒤 98년 9월 ‘공공근로 사업’ 문제점 보도나 99년 8월의 정부의 ‘밀레니엄 사업’ 보도가 대표적이다.

8) 타매체 보도

인쇄매체에 어울리는 소재가 있고, 영상매체에 어울리는 소재가 있다. 따라서 인쇄매체에 1 단으로 나가 아주 사소한 기사라도 TV 고발뉴스로 다룰 수 있는 소재가 있다. 잡지나 전문 지에서 기획 등으로 다뤘던 중요 소재도 마찬가지다. 영상매체의 속성을 살려 시의적절한 때 다시 활용할 수가 있다. 특히 고발뉴스성 기획이나 사건사고성 기획에서는 사회부와 지 방부의 연통소식을 챙겨보면 유용하다. ① 광고도 관심의 대상이다. 자본주의 사회에서 이익을 노린 과장, 허위, 불법광고는 늘 관 심의 대상이다. 예리한 관찰력으로 심심풀이 삼아 신문의 광고란을 살펴볼 필요가 있다. ② 독자투고도 간과해선 안된다. 신문이나 잡지의 독자투고란은 좀더 세심한 주의를 갖고 살펴 볼 필요가 있다. 독자투고도 훌륭한 제보란이기 때문이다. 인쇄매체로 글을 공개하는 한계가 있어 결정적인 비리나 불법의 현장제보 등은 드물다. 그러나 일반적인 기획에 활용 할 소재들은 가끔 접할 수 있다. 98년 9월 ‘교실이 무너져요’라는 보도를 했다. 통신에서 작게 취급한 소재였다. 그러나 이런 건물부실이나 붕괴위험 등은 TV뉴스용이다. 화면으로 금이 간 모습을 생생하게 전달해야 효과가 있다. 통신의 지방소식을 특히 눈여겨 볼 필요가 있다. 99년 3월에는 잡지에 난 기사를 근거로 독립공원을 취재하다 당초 취재소재에서 벗어 나긴 했지만 ‘유관순 옥사 기념각’을 보도할 수 있었다.

3. 내용 취재

1) 고발뉴스 3요소

고발뉴스의 정의에서 살펴 보았듯이 고발뉴스의 목적론적 정의에 입각해 볼때 세 가지 구성 요소가 존재한다. 탐사보도나 TV 고발뉴스의 구성 3요소는 프로테스와 그의 동료들 (Protess et al, 1991)이 정의한 대로, 첫째, 악역(Villian)의 역할을 맡은 고발대상자가 있다. 둘째, 고발대상자가 저지른 불법이나 비리로 피해를 입는 사람들. 다시 말해 피해자가 있다. 그리고 피해에 대해 국민의 다수가 공감해야 한다. 몇 명이나 특수계층, 분야의 사람들만 공 감한다면 고발뉴스가 될 수 없다. 특정 부류의 사람을 위한 뉴스가 될 뿐이다. 셋째, 고발뉴스가 나간 뒤 무엇인가 시정이나 사법처리 같은 뉴스의 효과가 있어야 한다. 문 제가 된 사회현상을 개선하거나 개혁하는 보도효과가 뒤따른다. 과연 우리나라 TV 고발뉴 스들이 이런 요소를 제대로 갖추고 무엇인가 철학있는 뉴스를 만들고 있는지 분석할 필요가 있다. 가끔 하나마나한 뉴스, 저런 뉴스는 왜 만드나 하는 의구심을 가질 때가 있다. 특히 그것이 고발뉴스라면 난감하다. 고발뉴스는 바로 이런 3요소를 갖출 수 있는 적확한 소재를 찾는 데서 출발한다. 고발대상 도 분명치 않고 피해자에 대한 국민적 공감대가 형성되지 않는 그런 뉴스를 가끔 본다. 그 런 뉴스가 방영 뒤 시정효과를 가져오기란 애당초 기대할 수 없는 일이다. 고발뉴스가 3요 소를 갖추고 제 역할을 수행하는지 알아야 한다. 그래야만 고발뉴스의 앞으로의 위상을 제 대로 세울 수 있기 때문이다. 단순히 고발뉴스를 잘 만드는 일보다 실질적인 효과를 내는 일이 중요하다. 드라마나 쇼 프로그램처럼 단지 보고 즐기기만 한다면 고발뉴스의 존재 의 미가 사라진다. 취재현장을 벗어난 다소 학술적인 얘기 같지만 현장에서 더 좋은 뉴스를 만 들기 위해 반드시 짚고 넘어가야 할 부분이다.

① 고발대상 고발대상자는 공무원과 지방자치단체 중앙부처를 포괄하는 정부 고발이 전체 150건 가운데 51건으로 34%를 차지했다. 고발뉴스 3건 가운데 1건은 공직사회를 고발하는 뉴스임을 알 수 있다. 이는 고발 대상이 막연하다는 것을 의미한다. 공직사회 전체를 고발하는 것이기 때 문이다. 기업은 대기업이 28건, 중소기업이 28건으로 모두 56건이었다. 각각 18.7%로 합해서 37.4%였다. 불법적인 기업활동이나 부도덕한 기업의 활동을 고발하는 뉴스의 비중이 가장 높음을 확인했다.

<표 11. 고발취재 대상자 > 고발대상자 종류 빈도(건수) 비율(%) 개인 11 7.8 중소기업 28 19.9 대기업 28 19.9 공기업 7 5.0 정부(공무원) 51 36.2 단체(협회) 12 8.5 기타 13 8.7 전체 150 100.0

② 피해자 고발피해자는 전체 150건 가운데 사회 전체가 75건으로 가장 많았다. 전체의 50%다. 결국 고발뉴스의 반 이상이 사회 전체 즉 국민들의 피해를 구제하려고 취재에 나섰음을 알 수 있 다. 이는 제도나 행정의 편의를 지적하는 뉴스가 많았음을 말해 준다. 또 특정한 문제점을 지적하기보다는 광범위한 사회적 과제들을 지적하고 있다는 뜻이다. 다른 각도에서 보면 피 해자가 막연하다고 볼 수 있다. 구체적인 피해자가 있었던 것은 개인이 29건 19.3%, 단체 (협회)는 26건 17.3%, 자영업자는 5건 3.3%였다. 이는 개인이나 단체, 자영업자가 정부의 행 정편의나 기업의 횡포로 피해를 겪고 이를 고발뉴스의 힘을 빌어 개선해 보고자 했음을 말 해 준다.

<표 12. 고발피해자> 고발대상자 종류 빈도(건수) 비율(%) 개인(시민) 29 20.1 단체(집단) 26 18.3 자영업자 5 3.3 사회단체 75 50.0 기타 13 8.7 전체 150 100.0

2) 취재에 임하는 자세

출입처에서 나오는 단순 발표나 보도자료의 뉴스는 웬만큼 숙련된 기자들은 대부분 손쉽게 처리할 수 있다. 기자들의 뉴스제작 능력에 차이를 나타내는 것은 기획뉴스이다. 특히 고발 기획 뉴스다. 따라서 초년병 시절부터 다양한 방법으로 고발뉴스 만드는 법을 익혀야 훌륭 한 기자가 될 수 있다. 나중에 출입처 뉴스를 다루는 기자가 되어도 보도자료를 기획의 입 장에서 제작할 수 있는 시각과 능력을 갖출 수 있다. 또 보도자료를 액면대로 보지 않고, 시 청자 시각에서 언론기관의 입장에서 조망할 수 있는 안목을 길러준다.

① 의심 고발뉴스를 취재하는 가장 기본적인 자세는 끝없는 의심이다. “왜?”라고 하는 질문을 지 속적으로 던진다. 하나의 의심이 해소되면 다시 이어서 “왜?”라는 다음 의심을 만들어내 야 한다. 팽원순(1984)은 미국에서 탐사보도가 발달한 이유에 대해 미국인들이 집요하리 만 큼 why라고 묻고, 그에 대한 답을 얻는 특성에 있다고 보았다. 적어도 고발뉴스만큼은 “왜?”라는 의문이 존재하는 순간까지만 가능하다. “왜?”가 멈추는 순간에 고발뉴스도 같이 정지된다. 현장에 나가면 취재대상은 항상 변명이다. 자신의 입장을 그럴 듯하게 해 명·변명한다. 여기에 설득당하면 취재는 끝이다. 취재대상이 하나의 의혹을 해소하면 다음 의혹을 계속 만들어내는 능력에 따라 고발뉴스를 취재할 능력이 좌우된다고 해도 과언이 아 니다.

② 적극성 그러러면 적극성이 있어야 한다. “왜?”라는 의문부호를 누가 시켜서 달 수는 없다. 부장 이, 팀장이 시켜 한다는 자세에서는 절대 지속적인 “왜?”가 나오질 않는다. 시켰을 때 현 장에 가서 상황이 조금이라도 다를 경우 “거 보라”면서 지시한 윗 사람을 비웃으며 뉴스 를 포기한다. 그러나 자신이 적극적으로 나서는 아이템의 경우 안되면 다른 각도로 찾아보 기 위해 이런저런 의문부호를 단다. 바로 여기에 차이가 있다. 고발뉴스는 절대 지시로 되지 않는다. 부장은 기자가 적극적으로 “왜?”라는 의문부호를 달 수 있도록 분위기를 조성해 줘야 한다. 그리고 기자는 적극적으로 “왜?”를 찾는다. 그러려면 뉴스제작이 즐겁고 현장 에 나가는 것이 신나야 한다. 그래야 다양한 아이디어가 나온다. 현장에 나가서 상황이 조금 다르다고 포기하지 않는다. 자신이 찾아서 하는 뉴스는 당초 생각과 다르더라도, 시련에 부 딪치더라도 적극적인 자세로 난관을 극복하고 끝없이 “왜?”라는 아이디어를 내서 뉴스를 만들어 낸다.

③ 융통성 끝없는 “왜?”는 융통성이 뒤받침돼야 가능하다. 뉴스의 주제는 여러 방향에서 조명할 수 있다. 하나의 접근법만 고집하는 기자들은 현장에서 자신이 생각했던 데서 조금만 비켜나도 뉴스가 안된다고 생각한다. 같은 소재를 놓고 해석하는 능력의 차이다. 이 해석력으로 기자 들간 뉴스제작에 많은 차이가 생긴다. 당초 생각했던 게 아니면, 고발의 각도를 달리해 조명 할 수 있는 게 제작능력이다.

④ 뉴스철학 그리고, “왜?”를 생각하려면 뉴스에 대한 나름대로의 철학을 갖고 있어야 한다. 뉴스의 역 할이 무엇인지 고발뉴스를 왜 하는지에 대한 기본 철학을 지녀야 한다. 고발대상이 누구고, 사회적인 피해, 파급효과가 무엇이며 무엇을 시정하도록 유도해야 하는지에 대한 분명한 가 치관을 세울 필요가 있다. 그래야만 좌절하지 않고 “왜?”를 만들어가며 필요한 고발뉴스 를 만들 수 있다.

⑤ 통찰력 그리고 일반뉴스 제작도 마찬가지지만 무엇이 뉴스인지 뉴스의 속성을 파악하고 있어야 한 다. 이런 것이 없으면 뉴스도 아닌 것에 집착하거나 정작 뉴스가 되는 중요한 것을 빠뜨리 고 나간다. 뉴스가 될지 안될지 정확히 결정내는 능력, 이런 통찰력이 관건이다. 뉴스가 될 것이란 통찰력을 갖고 항상 주위를 유심히 살핀다. 날카로운 시선으로 주변의 사건, 사물, 사람을 바라보며 문제점을 찾는다.

⑥ 구성력 고발뉴스는 정보전달이 아니다. 사회의 부조리나 불법, 병폐를 설득력있게 전달해 시정효과 를 가져올 수 있어야 한다. 다시 말해 뉴스를 정말 잘 제작할 필요가 있다. 설득력있게 주제 를 전달하기 위해서다. 일반뉴스는 정보제공 성격이 크다. 내용을 알기 쉽게 전하는 게 우선 과제다. 그러나 고발뉴스는 내용전달도 중요하지만 고발하고자 하는 주제를 잘 표현해야 한 다. 그러려면 다양한 전달방법을 고려해 설득력 있게 구성해야 한다. 뉴스의 첫 시작부터 시 선을 끌 수 있는 독창적인 아아이디어를 많이 낸다. 첫 부분부터 많은 강조가 들어가는 구 성을 할 수 있도록 노력을 기울인다.

⑦ 영상 능력 그리고 취재과정 내내 어떻게 구성할 것인가를 염두에 두고 필요한 영상확보에 주력해야 한 다. 1분 30초 뉴스의 경우와 다르다. 3분 정도의 화면을 채우려면 충분하고 다양한 영상이 필요하다. 지루하지 않아야 하는 게 선결과제이고 이는 다양한 영상변화로 가능하다. 영상을 무엇으로 채울가에 심층 고발뉴스는 더 많은 주의를 기울여야 한다. 한국의 방송기자들은 대개 글만 읽고 썼지 영상에 대해서는 무지하거나 애써 등한시하는 경우가 있다. 영상구성 에 대한 다양한 공부가 필요하다. 현장음을 살리고, 음악이나 효과를 넣고 컴퓨터 그래픽을 쓰고, 멘트없이 화면만으로 구성하는 등 제작능력이 전달력 높은 뉴스를 만들게 해준다.

⑧ 실천력 투지라는 표현이 어울린다. 고발뉴스는 누가 와서 촬영해 달라고 부탁하지 않는다. 환영받는 현장은 한 군데도 없다. 편집을 하려고 할 때 그림이 없어 고민하는 경우가 있다. 물론 아이 템의 성격상 영상이 부족한 경우도 있다. 그러나 대개는 맨발로 뛰어 노력하면 필요한 영상 을 다수 확보할 수 있다. 시간적인 제약이나 노력의 부족으로 영상을 확보하지 못하는 경우 가 많다. 취재내용도 마찬가지고 영상자료도 그렇고 많은 자료를 확보할 수 있는 길은 현장 을 많이 누비면서 많은 화면을 찍고 많은 인터뷰를 하는 것이다. 그래야만 뉴스 제작에 필 요한 자료를 많이 확보할 수 있다.

⑨ 다양한 정보수집 정보수집의 길은 다양하다. 1999년 11월, 20세기를 마감하는 특종이 SBS 전파를 타고 전세 계로 흘렀다. 바로 ‘한국 비무장지대 고엽제 살포’이다. 양민학살건은 많은 사례가 있다. 99년 10월 AP의 ‘노근리 양민학살’ 특종은 격이 다르다. 양민학살은 전쟁을 겪었거나 겪 고 있는 전세계적인 공통 현상이기 때문이다. 환경은 21세기 인류가 당면한 화두다. 미국의 무책임한 정책이 빚어낸 희생. 고엽제의 특종을 찾아낸 SBS 이성철 기자는 탐사보도로써 TV 고발뉴스의 신기원을 이룬 뒤 다음과 같이 말한다. “인터넷에 들어가면 미국 정부가 발표하는 많은 기밀문서급 자료가 흘러 넘친다.” 발로 뛰는 현장의 실천력도 중요하다. 그러나 정보의 바다 인터넷에서는 발끝보다 손끝으로 찾는 시대가 왔음을 알려준다. 인터넷을 통해 무한한 취재 참고자료를 찾을 수 있다. 고발뉴 스의 취재 주제를 찾은 뒤 참고자료는 얼마든지 인터넷을 뒤져 찾아낸다. 옛날처럼 스크랩 해둘 필요도 없다. 주제의 제목만 평소 메모해두었다가 인터넷을 통해 정보를 수집한다.

3) 문제점 확인

① 팩트 확실성 고발뉴스의 경우 취재하려고 하는 팩트가 무엇인지 현장에 가기 전에 알고 있어야 한다. 일 반뉴스나 홍보뉴스의 경우 현장에 가서 자료를 얻거나 자세한 얘기를 들을 수 있다. 그러나 고발뉴스는 현장에 가도 자세한 정보를 알려 줄 사람이 없다. 제보자가 준 내용이 전부다. 제보자 나름대로 자신의 이권이 걸린 문제일 수도 있고, 또 비전문적인 감각으로 고발하는 경우가 많다. 이들의 말만 믿고 현장에 먼저 나갔다가 낭패를 보기 십상이다. 시간낭비이다. 물론 현장에 무조건 나가서 몸으로 부딪치며 소재를 얻어내는 아이템도 있다. 그러나 많은 경우 관련 조항이나 세부사항을 미리 파악해서 정확한 팩트 여부를 확인한 뒤 현장에 나가 야 헛수고를 덜 수 있다. 현장의 정확한 문제점이 무엇인지 그리고 그 문제점이 충분히 이 슈화될 수 있는 것인지 법규정이나 아니면 다양한 경로를 통해 확인한 뒤 확실한 판단이 설 때 움직이는 게 좋다.

② 취재 구상 팩트가 무엇인지 정확히 확인해야 현장에 가서 무엇을 취재해야 할지 답이 나오기 때문이 다. 고발뉴스 취재기자의 능력 유무나 효율적인 취재 여부는 바로 이 부분에 달렸다. 정확한 팩트에 근거해서 현장에 갈 때 누굴 만나 취재를 하고 인터뷰는 어느 방향으로 잡고, 스탠 드 업은 어떻게 한다는 구상을 대략 끝낸다. 그래야만 효율적으로 취재할 것만 취재해 뉴스 를 만들 수 있다. 그냥 뉴스가 될 것 같다고 현장에 가기만 한다면 곤란하다. 한 번에 끝낼 것을 여러 번 하게 돼 시간만 낭비한다.

4) 문제점 확인 방법

① 중복확인 자료를 주거나 제보를 해온 사람에게 재차 자세한 취재를 벌인다. 법규조사나 기타 필요한 확인을 한 뒤 다시 제보자와 통화해 궁금한 점을 확인하는 절차가 필요하다. 제보자를 중복 해 확인하는 외에 내용을 알 수 있는 주변사람이 또 있다면 그 사람을 이용하는 것도 좋다. 사람을 중복해서 제보 내용의 진위 여부를 다시 한 번 확인해 본다. 주변사람도 같은 의견 이면 분명하다고 보고 취재에 나선다. ② 삼각 확인 고발뉴스의 경우 명확한 이해당사자가 대립하는 경우가 많다. 이럴 때는 양쪽의 얘기를 모 두 크로스 체크한다. 균형감각을 갖춰 실체를 정확하게 이해하기 위해서다. 고발뉴스는 특성 상 피해자들이 제보해 오는 경우가 많다. 따라서 제보자 한 쪽의 의견만 듣다보면 균형감각 을 잃기 쉽다. 양측의 얘기를 들으면 말이 안 되는 것을 한쪽의 얘기만 듣다보면 그럴 듯하 게 들려 취재하다 시간만 낭비하는 경우가 생긴다. 양쪽의 의견을 정확히 취재해 뉴스 여부 를 결정한 뒤 취재에 나설 필요가 있다. 명확한 현장고발일 경우 그럴 필요는 없다. 바로 현장에 나가 화면을 확보하는 게 우선이다. 얘기가 새나가면 취재가 어려워지기 때문에 확인과정이 불필요하다. 그러나 문제점이나 대 립하는 사안의 뉴스는 균형 유지를 위해 필수적이다. 이런 확인 방법은 주로 전화를 이용해 쉽게 해결할 수 있다. 물론 전화를 할 때는 전화인터뷰를 녹음해 두는 것이 좋다. 나중에 사 용할 수가 있기 때문이다. 또한 직접 만날 수도 있다.

③ 법규 확인 고발뉴스는 심층취재다. 현장고발이라고 해도 심층적인 내용까지 파고들어야 하는 경우가 많다. 다시 말해 취재하는 분야에 대해 전문적인 수준까지 내용을 파악해야 한다. 그렇지 않 으면 취재가 겉돌고 성공적으로 취재보도할 수 없다. 문제점을 지적하고 대안까지 내놔야 하기 때문이다. 그러나 기자는 전문가가 아니다. 전문가가 아닌 상태에서 섣부른 취재는 위 험하다. 이때 유용한 것은 무조건 관련법규를 확인하는 것이다. 불법이 아닌 경우 사회적으 로 물의가 돼도 고발하지 못할 수도 있다. 법을 어긴 점을 찾아야 한다. 고발하려는 현장이 무엇인지 고발하려는 내용이 무엇인지 정확히 확인한 뒤 법규위반 여부부터 따져본다. 관련 법규나 시행규칙령에 대해 정확한 지식을 갖고 확인해 위반사실이 나오면 바로 취재에 들어 간다. 위반사항이 없을 경우는 다음 방법을 사용한다. 법 위반은 아니지만 충분히 사회적으로 문 제가 되는 경우도 많다. 아직 법이 현실을 따라가지 못하기 때문이다. 법은 제자리고 범죄나 사회문제는 뛰어가며 양산되는 현상을 쉽게 목격할 수 있다. 따라서 불법이 아니라고 실망 할 필요는 없다. 법이 갖춰지지 않은 현실을 지적하는 것도 중요한 고발뉴스의 역할이다. 문 제점을 지적해 여론을 환기시켜 새로운 입법으로 갈 수 있다. 따라서 관련법규를 정확히 숙 지한 뒤 현장으로 나가 불법으로 몰 것인지 법규 미비로 몰 것인지를 정한다. 현장에 나가 관련자 인터뷰 등을 받을 때 또 문제점을 캘 때 꼭 필요하고 쉽게 취재를 마무리할 수 있는 지름길이다.

④ 전문가 조언 법규 외에 전문가들의 조언을 받는 것도 중요 과제다. 취재 전이나 취재 과정에서 수시로
전문가들의 조언을 듣는다. 전문가들은 해당 분야에 정통한 사람들을 말한다. 의료, 건축, 세 무, 토목, 환경 등의 분야가 특히 그렇다. 기자는 다양한 분야를 취재할 뿐 한 분야에 정통 하지 않다. 정통하지 않고서 심층적인 취재나 분석, 전망 제시가 나올 수 없다. 취재원들에 게 농락당하다가 취재를 포기할 수도 있다. 이런 누를 범하지 않기 위해서는 취재마다 반드 시 취재분야의 기본적인 상식과 지식을 습득하고 전문가의 코치를 받는다. 가. 의료 : 1999년 11월 O-157을 취재했다. 식중독이 무엇인지도 모르면서 아주 전문적인 문제점을 심층 취재해 보도하는 것은 상당히 부담된다. 이럴 때 미리 내용을 확인하는 절차 를 진행하기 어렵다. 뭘 알아야 확인이라도 할텐데 전혀 아는 분야가 아니니 말이다. 이런 경우는 전문가가 누구인가를 찾아내는 일만 제대로 해도 일단 취재 전에 성공이다. 누구를 만날 것인가가 정해지면 무엇을 물어봐야 하는가를 알기 위해 관련자료를 뒤져 질문 목록을 만든다. 그리고 현장에 가서 전문가를 만나면 취재가 수월하다. 그러나 O-157의 경우 꼬박 이틀을 농림부 산하의 국립수의과학 검역원과 보건복지부 산하의 식품의약품 안전청, 그리 고 보건복지부 담당자를 만나고 나서야 윤곽을 그릴 수 있었다. 원시적으로 취재과정을 그 대로 녹음한다. 중요 부분은 체크한다. 뉴스에 쓸 인터뷰도 확보하고 찬찬히 전문가로부터 내용을 취재하는 두 가지 효과를 얻는다. 이렇게 하나하나 배워나가면서 취재하는 심층취재 는 녹음내용을 받아쓰기(dictation)하되, 체크한 중요부분을 중심으로 해 효율을 높인다. 나. 건축 : 1999년 12월 인천 신공항 지하철의 부실을 취재할 때 시공사가 일방적으로 부정 하며 빠져 나갔다. 현장을 확보했지만 정확히 무엇이 부실인지 알기는 어렵다. 신공항 지하 철공사 현장에서 일하던 근로자가 제보했다. 우선 위치를 파악했다. 12월 동절기여서 해가 일찍 졌다. 몰래 잠입해 균열이 가고 물이 넘쳐흐르는 현장을 촬영했다. 공사관계자들은 실 태 파악도 못하거나 감추기로 일관했다. 무엇보다 부실현장을 그럴듯한 말로 빠져나갔다. 그 래서 토목공사를 전문으로 하는 건설회사 사장을 만나 자문을 구했다. 물이 새면 완공 전이 라도 부실공사고 결국, 콘크리트와 철근의 수명이 단축된다는 내용을 확인했다. 취재원은 너 무나 명확한 내용이라도 취재기자가 내용을 모르는 것 같으면 발뺌한다. 아차, 하는 순간 속 아 넘어간다. 다. 세무 : 1999년 10월에는 세무비리를 취재했다. 병원이나 의원들이 근무하지도 않은 사람 에게 월급을 줬다고 거짓신고한 사건이었다. 한 전직 간호사 앞으로 무려 일하지도 않은 세 군데 병원에서 월급을 줬다고 신고했다. 세무서에 가니 처음엔 내면 된다, 나중엔 전산착오 다 하면서 완전히 발뺌을 했다. 세무서에 근무하는 선배에게 자문을 구했다. 세금결정 근거 즉, 근로소득 원천징수 제출서류를 보여 달라고 하면 꼼짝 못한다는 것이었다. 그것을 보면 병원이 실제 거짓신고를 한 것인지 금방 알 수 있다는 것이었다. 거두절미하고 핵심을 찌르 는 자료만 요청했고, 문제가 있는 병원을 찾을 수 있었다.

<고발뉴스 현장보도 - 문제점은 중복 확인이나 삼각 확인을 통해 분명하게 윤곽을 드러낸 다. 문제점을 확인한 뒤 현장취재에 나선다. 고발뉴스 취재는 문제가 된 현장이 중심이다. 도로문제(사진 위)나 학생문제(오른쪽)를 취재할 때 기자는 시청자를 도로나 학생들이 있는 현장으로 안내한다. 고발뉴스는 현장뉴스다. 현장성을 살리는 데 주력한다.>

5) 고발영상 확인

고발뉴스는 일반뉴스보다 특히 영상이 중요하다. 살아 숨쉬는 화면으로 가득해야 뉴스가 산 다. 내용으로 다 확인이 된다고 해도 화면이 없다면 뉴스가치가 떨어진다. 신문의 탐사보도 와 다른 점이다. 신문의 탐사보도는 내용만 확인할 경우 얼마든지 명문장만으로 고발할 수 있다. 그러나 TV 고발뉴스는 화면확보 가능 여부부터 확인해 둬야 한다. 무엇을 촬영할 수 있는지 또 어떤 참고화면을 얻을 수 있는지, 방송사 신분을 드러내놓고 촬영할 수 있는지, 몰래 촬영해야 하는지를 알아야 한다. 그래야만 취재계획도 정확히 세우고 준비도 제대로 할 수 있다. 필요한 것을 미리 요청해 두기도 한다. 특수장비들이 필요할 경우 준비할 필요 도 있다. 화면가능성 여부를 확인한 뒤에는 누구를 인터뷰할 수 있는지도 파악한다. 협조를 요청할 수 있는 상황이면 누구를 준비해 달라고 요청할 수 있다. 홍보성뉴스나 경향성 뉴스는 정보 제공 차원이기 때문에 사실 인터뷰가 큰 비중을 차지하지는 않는다. 그러나 고발뉴스는 인 터뷰가 갖는 비중이 절대적인 경우가 많다. 인터뷰가 없으면 심지어 뉴스 자체가 안되는 경 우도 있다. 뉴스의 사실 여부를 시청자들이 인터뷰에서 확인하기 때문이다. 고발내용을 검증 해주는 역할이 인터뷰다. 기자의 나레이션을 확인해주든지 아니면 인터뷰 대상이 거짓으로 빠져나가는 모습으로 뉴스의 진실성을 살릴 수 있다. 현장에서 확보할 수 있는 인터뷰의 종 류를 미리 감잡고 있어야 한다.

6) 가기사 구성

방송취재는 시간을 다투는 경우가 많다. 신문의 경우 현장에서 화면을 촬영해야 한다는 부 담이 없다. TV뉴스도 일반뉴스는 현장촬영에 중압감이 적다. 다시 연출해 촬영할 수 있기 때문이다. 그러나 고발뉴스는 그렇지 않다. 현장이 사라지면 그만이다. 한 번 확보에 실패하 면 끝이다. 다시 연출할 수가 없는 경우가 대부분이다. 다시 말해 한 번에 촬영이 성공해야 한다. 그러려면 몰래카메라로 혼자 찍을 경우가 아니고 카메라기자와 같이 할 때 특히 호흡 이 문제다. 필요한 순간을 정확히 카메라 기자가 포착해 촬영해 줘야 하기 때문이다. 방법은 하나다. 카메라 기자가 취재내용을 숙지하고 있어야 한다. 카메라기자에게 내용을 주지시키 려면 뉴스의 주제는 물론이고 대략적인 윤곽을 그려줘야 한다. 효율적으로 빨리 끝낼수 있 는 지름길이다. 카메라기자를 비롯해 팀 전체가 취재내용의 돌아가는 내용을 다같이 알아 서로 눈빛만 보고도 ‘아 카메라를 틀어야 하는구나’ ‘카메라를 빼야 하는구나’ 정도가 돼야 한다. 눈치로 주고받아야지 말로 하거나 행동으로 카메라 작동 여부를 알릴 때 취재대 상은 즉시 눈치채고 말을 조심한다. 그래서 적어도 기자 자신은 기사의 가구상안을 갖고 있어야 한다. 이를 카메라팀에게 말해 주면 더 좋다. 기사의 얼개를 미리 짜놓고 있는 경우 현장상황이 변하더라도 변화에 맞게 대응할 수 있다. 달라진 현장환경에 더 빠르게 적응할 수 있다. 방송뉴스는 길지 않다. 취재내용을 확보하는 대로 가기사 구성안을 고친 뒤 수시로 카메라 기자에게 내

용을 전해주면서 취재한다. 취재 다하고 들어와서 구상하면 늦다.

4. 고발뉴스 촬영

1) 고발영상의 특성

① 사실성 TV 고발뉴스의 영상은 사실성을 바탕으로 한다. 특정 현장에 대한 고발이기 때문에 사실에 바탕하지 않은 화면은 사용할 수 없다. 인위적인 요소를 최대한 멀리하고 사실 그대로의 화 면을 전달한다. 자료화면은 특별한 경우가 아닐 경우 사용하면 안된다. 영상성이 다소 떨어 지더라도 촬영화면만을 사용한다. 고발현장과 관계없는 일반적인 이야기일 때 활용할 수는 있다. 그러나 가급적 쓰지 않는 게 좋다. 또한 현장재연 등을 자꾸 남발해도 좋지 않다.

② 인터뷰 사실성을 생명으로 하기 때문에 현장취재에서 인터뷰 확보가 관건이다. 필요한 인터뷰를 확 보하는 데 전력을 기울인다. 원하는 인터뷰를 확보하면 필요한 취재의 반 이상은 성공한 셈 이다. 90% 이상 취재를 마쳤다고 해도 지나치지 않다. 고발하려는 내용을 뒷받침할 수 있는 관계자나 피해자, 가해자, 주변사람의 인터뷰를 확보하는 게 고발영상의 제일 과제다. 현장 에 도착했을 때 화면 확보도 중요하지만, 최우선 목표로 삼는 것은 취재대상의 인터뷰다. 생 생한 인터뷰를 확보할 때 뉴스의 가치가 살아난다.

③ 현장감 고발뉴스 영상의 특성은 사실을 전하는 것이기 때문에 다소 거칠더라도 현장감으로 넘쳐 흘 러야 한다. 박제화되거나 정형화된 영상은 고발뉴스의 영상과 거리감이 있다. 화면 속에서 살아 움직이는 마구 꿈틀거리는 영상이어야 한다. 인터뷰도 기자의 오프닝도 공식처럼 만들 어진 틀에서는 고발뉴스의 전달 효과가 크게 떨어진다. 현장의 모습을 있는 그대로 빠르게 보여주는 영상에서 생명력을 찾는다. 그렇기 때문에 기자가 현장에서 움직이는 장면이 일반 뉴스에 비해 많이 나온다. 사실적으로 현장을 탐사했다는 증거다. 고발뉴스는 탐사보도의 일종이다. 탐사보도는 현장을 발굴해 심층적으로 문제점을 지적하는 보도이다. 현장을 파고드는 기자의 모습이 자연스럽게 다가온다. 일반 뉴스에서 기자가 나오 면 어색하다. 그러나 고발뉴스는 다르다. 현장을 누비는 기자의 모습은 조사자, 문제점을 캐 는 발굴자의 이미지로 시청자에게 비친다. 일부는 왜 자꾸 기자의 모습이 화면에 나오느냐 고 말하기도 한다. 이는 고발뉴스의 성격을 제대로 이해하지 못하는 데서 오는 말이다. 고발 에서 현장추적의 자연스런 영상은 기자를 중심으로 움직이는 화면이다. 일반뉴스와 차이점 이다.

④ 음향감 그러다 보면 자연히 현장음이 많이 들어간다. TV뉴스의 속성이 원래 현장의 영상뿐 아니라 음향을 전달하는 데 있다. 고발뉴스에서는 이 기능을 더욱 강조한다. 현장을 탐사하는데 현 장의 소리를 전달하지 않으면 아주 어색한 영상이 된다. 따라서 취재 후 제작과정에서도 현 장음만 살려 제작하는 부분을 따로 두는 등 음향감을 살리는 데 주력한다. 기사 구성에서도 음향을 강조해 별도 구성하는 기법을 발휘하는 게 좋다. 촬영할 때도 현장음, 방송국에 돌아 와 뉴스를 제작할 때도 현장음을 넣는 데 주의를 기울인다.

2) 고발영상의 기본

① 움직이는 화면 고발뉴스의 화면은 역동적으로 움직이는 데 있다. 가. 기자 등장 : 앞에서도 설명한 대로 고발뉴스는 현장 탐사이기 때문에 기자의 움직임을 위주로 화면을 전개한다. 생생한 현장화면을 만드는 데 기자의 등장이 필수적이다. 기자가 화면 속에서 걸어가고, 취재원과 대화를 나눈다. 현장 여기저기를 손으로 가리킨다. 만질 수 있는 것이 있으면 만진다. 도구를 사용해 쓸고, 닦고, 파고, 퍼낸다. 모으고, 흐트러트린다. 잡아당기고 뜯어본다. 단, 걷든지 행동하든지 기자의 동작은 단호하고 씩씩해야 한다. 흔들 흔들 걷거나 맥없이 구부정하게 천천히 걷는 화면은 무성의해 보인다. 치열한 현장탐사의 감을 전달하지 못한다. 힘있게, 큼직하고 역동적으로 행동한다. 대화할 때도 끄덕이거나 받 아적으며 진실을 캐는 모습을 보여야 한다. 멍청하게 남의 얘기나 듣고 있는 모습은 고발뉴 스 영상에서는 어울리지 않는다. 현장에서 기자로 또는 기자에서 현장으로 팬, 틸트하고 기 자를 중심으로 줌인아웃하는 다양한 카메라워크의 시도가 필요하다. 나. 취재원 등장 : 기자뿐 아니라 취재원도 훌륭한 배우다. 공동보조를 취하게 한다. 취재원 들은 설명하는 자세, 기자와 대화하는 자세로 진실을 전해주는 모습이면 좋다. 현장을 안내 하는 자세도 무난하다. 함께 걸으면서 말을 나누는 모습도 필요하다. 그러나 고발대상은 수 동적인 느낌을 주도록 촬영한다.

<취재원 등장 - 고발뉴스 영상은 움직임이 생명이다. 취재대상인 취재원은 꼭 필요한 등장 인물이다. 기자가 무엇인가를 캐내려 질문하고, 자료제공을 요청한다. 자료를 검토하며 궁금 한 점 문제점에 대해 끝없는 왜(Why)로 질문공세를 편다.>

다. 연출 : 움직이는 역동적인 화면이라고 하지만 진실을 전해줄 인터뷰 위주로 촬영하다보 니 영상이 부족하다. 또 주로 몰래 촬영하는 경우가 많아 영상이 부족할 수밖에 없다. 늘 촬 영하면서 적합한 영상을 확보하거나 연출하는 데 주의를 기울여야 한다. 무슨 화면을 쓸 것 인가를 고민하면서 영상을 확보하고 그러고도 부족함이 느껴지면 사실성을 해치지 않는 범 위 안에서 연출을 시도한다. 상황을 잘 설정하고 기자나 취재대상, 제3의 인물을 활용해 필 요하다고 느끼는 영상을 잡는다. 그러나 고발뉴스이기 때문에 가상의 연출은 곤란하다. 특 히, 현장재연은 사실성의 뉴스라는 근본을 해칠 수 있어 조심한다. 절대 남발해서는 안된다. 뉴스가 자꾸 흥미 본위로 흐르게 될 위험성도 있다. 범행수법 대로 재구성 하는 등은 자칫 범죄교사 구실을 할 수 있어 더욱 조심스럽다. 촬영과정에 되풀이할 수 있는 부분이 있으면 만족할 때까지 몇 번이고 다시한다. 사실성을 추구하지만 엉거주춤한 화면은 뉴스의 이미지를 실추시킨다. 인내를 갖고 현장을 기다릴 필 요도 있다. 화면 확보를 위해서는 ‘뻗치기’라는 기다림이 중요한 덕목이다. 확신을 갖고 며칠을 밤새 기다릴 수 있다. 현장을 추적하는 듯한 기분이 나게 영상을 확보한다. 차가 이 동하면서 드라이브 샷으로 따라갈 수도 있고, 기자가 앞서 걸으며 탐문하는 형식도 좋다. 추 적의 이미지를 준다.

② 동원 가. 현장 접근 : 영상만들기의 기본은 동원이다. 우선 기본적인 화면을 얻기 위한 동원이 있 다. 공무원을 주로 동원한다. 경찰 동원이 가장 일반적이다. 경찰과 대동하지 않으면 취재대 상의 방해를 극복할 수 없다. 경찰수사와 공조차원에서 추진할 필요가 있는 경우 효율적으 로 생생한 현장화면을 잡는다. 고발뉴스는 불법현장을 적발하는 경우가 많기 때문에 경찰과 현장을 함께 치고 이를 화면에 반영할 경우 좋다. 경찰뿐 아니라 일반공무원도 마찬가지다. 단속권을 가진 공무원을 동행하면 사법권은 없다 해도 충분히 현장에 접근할 수 있다. 취재 팀 단독으로 가기 힘든 장소는 이 방법이 좋다. 나. 인원 동원 : 고발뉴스의 화면은 항상 사람들로 가득차 움직이는 게 좋다. 사람들이 흘러 넘쳐야 한다. 사람이 없으면 고발 내용이 불명확해지고 생동감이 떨어지기 때문이다. 꼭 그 런 것은 아니지만 사람으로 가득차는 게 좋다. 고발대상이든 피해자든 일반시민이든 관계없 다. 시장, 공장, 농촌, 사무실 특히 등장하는 사람들이 각자 제 역할의 일을 하고 있어야 한 다. 취재기자는 상황을 파악해 인력을 동원하는 데 전력을 기울인다. 다. 장비 동원 : 장비와 도구도 적극 활용한다. 그래야 화면이 산다. 쓰레기 현장을 촬영할 때 겉에서 쓰레기 몇 점 들어내는 모습은 무척 무성의한 취재다. 도구를 가지고 많은 양을 들추거나, 굴삭기, 불도저 같은 장비를 동원해 퍼 올린다. 기계음을 내면서 쓰레기를 파헤치 기도 한다. 옮기거나 주루룩 흘려본다. 폐수현장은 장화를 신고 직접 들어가기도 하고, 도구

를 이용해 뜨거나 퍼올린다. 장대 등으로 휘젓는다. 돌을 던져 물결도 일으킨다. 장갑이나 장화 또는 헬멧 등 현장상황에 어울리는 장비로 실감을 더 높여주기도 한다. 라. 실험 : 과학적인 분석이 요구되는 현장은 시료를 모아 실험과 분석을 해서 정확한 수치 로 뽑아내 뉴스에 활용한다. 이를 뒷받침하는 화면은 연구실이나 첨단장비다. 연구원이나 관 계자들이 분석하고 실험하는 모습을 잡는다. 첨단장비나 측정장비를 가져다 측정하는 모습 을 자연스럽게 연출하기도 한다.

③ 주의점 가. CG용 고려 : 고발뉴스에서 컴퓨터 그래픽(CG)을 많이 활용한다. 고발내용을 잘 설명해 주기 위한 목적과 재연할 수 없는 현장을 보여주는 두 가지 목적이 있다. CG는 현장화면에 근거해 만든다. 단순한 노말 CG는 전달력이 약하다. 현장화면을 쓸 수 있도록 CG를 구상하 고, 촬영단계에서 카메라기자와 상의해 분명한 전달이 될 수 있게 촬영한다. 훼손이나 오염 현장들, 또 불법건축 등 현장의 전경이나 세부적인 부분을 미리 설정한다. 그래야 의도에 맞 는 CG용 화면촬영이 가능하고 사실성을 극대화할 수 있다. 딱딱한 문구나 숫자도 현장화면 을 플레이하면서 표현하든지 아니면 플레이하다가 스톱을 걸고 만든다. 나. 처음과 끝은 구상 : 고발뉴스는 특히 시작과 마무리가 중요하다. 일반뉴스는 정보전달이 기 때문에 시청자들이 내용을 따라간다. 그러나 고발뉴스는 시청자들이 주로 화면을 따라간 다. 특히 현장고발의 경우 더욱 그렇다. 고발하려는 내용이 하나씩 기자의 멘트가 아니라 화 면의 전개로 드러난다. 관심을 모을 수 있는 영상을 첫 장면에 쓰고 강한 주제 전달효과를 갖는 장면을 마지막에 쓴다. 그러면 시작에서 관심을 모으고, 마지막에서 내용을 이해하고 뉴스시청을 끝낼 수 없다. 마지막에 힘과 무게가 전달돼야 한다. 촬영단계에서 이 부분을 분 명히 하는 게 좋다. 마지막은 주제를 집약해 전달하기 가장 좋은 카메라워크를 연출한다. 퀵 줌이나 디졸브는 강열한 인상을 심는 데 아주 유효하다. 다. 명예훼손 고려 : 고발뉴스 영상촬영에서 가장 중요한 대목이 바로 명예훼손이나 초상권

침해, 사생활 침해와 관련된 촬영이다. 편집과정에서 가려야 할 부분이 많다. 이럴 경우 촬 영단계에서 상호 등을 아예 빼고 촬영하든지 뒷모습이나 얼굴의 초점을 흐려 촬영하기도 한 다.

④ 자료화면 입수 고발뉴스 제보를 하는 시청자 가운데 자신이 직접 현장을 촬영해 제보하는 경우가 있다. 사 건이나 상황은 일회성이다. 한번 벌어지면 그것으로 끝이다. 재현할 수 없다. 이를 확보한 경우 고발뉴스의 영상은 생명력이 배가 된다. 가. 당사자 촬영 : 뉴스 취재대상이 직접 촬영한 경우다. 1998년 12월 해외연수 사기사건을 보도한 적이 있다. 저렴한 비용으로 영어연수를 시켜주거나 취업알선을 해준다는 말에 속아 호주로 간 사람들이 있었다. 한 학생이 기념으로 찍기 위해 홈비디오를 가지고 갔다. 가서 보니까 모든 것이 광고와 달랐다. 고스란히 해외현장을 촬영한 뒤 탈출해서 돌아와 제보했 다. 호주 현지의 엉터리 연수현장을 가지 않고도 고발할 수 있었다. 부실시공으로 물이 줄줄 흐르거나 사고난 현장의 경우 고치고, 복구하면 없어지기 때문에 문제가 돼 당시 상황을 담 은 촬영화면은 화질에 관계없이 유용하게 사용할 수 있다. 나. 제3자 촬영 : 당사자가 아니더라도 비디오를 찍을 수 있다. 주변의 관계자나 기관 등에 서 촬영을 한다. 다. 자료화면 : 고발뉴스에서 자료화면은 거의 쓰지 않는다. 단 특이한 현상을 설명하거나 시대적으로 오래된 배경의 화면이 필요할 때 기록영화나 50년대나 60년대의 영화필름 등을 구해 쓰기도 한다. 실험장면이나 연구장면 등에서도 자료화면을 구해 쓸 경우 신뢰도를 높 일 수 있다.

5. 위장 촬영

1) 위장 촬영의 목적

일반뉴스는 정상적인 촬영을 한다. 그러나 고발뉴스는 위장촬영이 없으면 뉴스제작이 거의 불가능하다. 100%는 아니지만 대부분을 위장으로 촬영한다. 그만큼 말도 많다. 부도덕한 취 재방법으로 지탄받거나, 불법 논쟁에 휘말린다. 심지어 몰래카메라의 부당성을 지적하면서 사용하지 말자는 주장까지 나온다. 그러나 “나, 여기 이런 잘못을 저지르고 있으니까 와서 이것 좀 마음대로 찍어 고발해 주세요”라는 고발취재 대상은 없다. 따라서 위장촬영을 사 용하지 않을 경우 뉴스의 주요 기능 가운데 하나인 사회감시 기능을 포기하라는 얘기와 마 찬가지다. 남용할 필요는 없지만 꼭 필요하다. 위장촬영은 취재대상이 허가해주지 않기 때문에 취재 내용을 몰래 촬영하는 경우를 말한다. 뉴스란 진실 추구다. 가감없이 현장의 내용을 촬영해야 한다. 취재대상이 취재를 거부한다고 해서 취재를 포기한다면 진실 추구를 포기하는 일이다. 촬영 사실을 알려 줄 경우 자연스런 평소 상황이 바뀐다. 고발거리가 있다면 취재대상은 현장을 없애거나 변형시킨다. 진실을 취 재할 수 없다. 또 아예 현장 공개를 거부한다. 이때도 시청자들은 진실에 접근할 수 없다. 알권리에 대한 심각한 침해다. 결국 위장해서 몰래 접근해 진실을 카메라에 담을 수밖에 없 다. 결국 몰래촬영, 위장촬영이란 진실 추구가 목적인 셈이다. 진실이 담긴 현장을 시청자에 게 전달해 알권리를 충족시킨다. 위장촬영의 목표이자 당위다. 필자가 취재고발했던 1999년 7월의 ‘고속전철 부실공사’나 1999년 12월의 ‘신공항 지하철 부실시공’을 예로 들어보자. 지하구간 공사현장 곳곳이 금이가고 물이 샌다는데 시공업 체나 신공항 관계자들이 현장의 취재와 촬영을 허용해 주지 않는다. 오히려 로비해서 뉴스 취재를 좌절시킬 확률만 높여 준다. 그렇다고 취재를 안할 수 없다. 국민의 막대한 세금이 들어가는 대역사다. 완공 뒤에는 국민의 생명을 담보로 운행해야 한다. 자칫 부실시공으로 나중에 사고가 발생한다면 더 큰 문제다. 이를 미연에 방지하기 위해 부실이 있다면 지적을 해서 제대로 공사할 수 있도록 해줘야 한다. 언론의 사명이고 고발뉴스가 해야 할 일이다. 사회감시기능이다. 필자는 두 현장을 모두 몰래 카메라로 잠입 촬영해 뉴스로 제작, 방영했다. 물론 시공회사나 신공항 공단의 취재허가를 받지 않았다. 한밤에 잠입해 촬영했다. 그리고 시공업체를 찾아 인터뷰를 시도했다. 물론 몰래카메라를 활용한 위장촬영이다. 취재대상은 실정도 모르면서 발뺌한다. 이들의 허가부터 얻고자 한다면 공공의 안전을 담보로 공사하는 국책사업의 부실 을 고발할 수 없다. 이렇게 위장촬영은 ① 취재대상이 현장취재와 촬영, 인터뷰를 거부할 경우 ② 자연스럽게 현장을 가감없이 있는 그대로 촬영해 진실을 시청자들에게 전달할 필요가 있을 때 사용한 다. 진실 추구가 목적이다.

2) 위장촬영 수단

촬영은 물론 카메라로 한다. 일반적인 뉴스 취재에서는 ENG (Electronic News Gathering) 를 활용한다. 그러나 고발뉴스에서는 ENG의 활용 빈도가 낮다. 6mm 홈비디오나 특수제작 한 위장용 몰래카메라를 사용한다.

① ENG 내용만 취재하는 것으로 위장한다. 촬영은 안 하는 것처럼 안심시킨 뒤 카메라는 그냥 들고 다니는 자세로 작동시켜 촬영한다. 대부분의 취재대상은 카메라를 어깨에 메고 한쪽 눈을 감고 포즈를 취해야 촬영에 들어가는 것으로 오해한다. 따라서 걸어다니거나 구석에 서있는 듯한 자세로도 얼마든지 촬영할 수 있는 현장을 만난다. 화면구도가 맞지 않아도 좋다. 필요 한 인터뷰를 확보하거나 현장이라는 분위기만 내면 될 때 사용한다. 또 야외현장을 원경으 로 촬영하거나 몰래 잠입할 수 있을 경우나 방치된 현장 등을 촬영할 때도 쓴다.

② 6mm 가정용 홈비디오로 나오는 6mm 카메라는 크기가 작다. ENG보다 작아 편리하다. 화질도 아 주 뛰어나다. 야외촬영일 경우 일반인은 거의 ENG와 구분할 수 없을 정도로 우수하다. 이 렇게 6mm의 장점은 뛰어난 화질과 간편성이다. 그러나 고발뉴스에서 6mm의 진정한 강점 은 취재분위기를 느낄 수 없다는 점이다. 6mm를 들고 가면 방송사의 촬영이 아니라 무엇인 가를 그냥 알아보러 온 느낌만 줄 뿐이다. 일반취재에서는 폼이 안나 불편한 점이 고발뉴스 에서는 거꾸로 장점이다. 고발뉴스는 상대가 거부감을 갖지 않도록 취재하는 게 가장 중요하다. 있는 그대로의 진실 을 은폐하지 않은 가운데 취재할 수 있기 때문이다. 실제 취재 현장에서 ENG는 거부하면서 도 6mm는 별 거부반응을 내지 않으며 쉽게 허락하는 경우를 마주친다. ENG 확보가 잘 안 될 때나 성격상 덩치가 큰 ENG보다 갖고 다니기 편한 카메라가 필요할 경우 6mm가 유용 하다. 무엇보다 취재 거부감을 없앨 수 있다.

③ 몰래카메라 위장촬영에서 가장 중요한 역할은 역시 몰래카메라다. 몰래카메라는 위장촬영을 위해 만든 소형 특수 카메라를 말한다. 카메라 자체를 새로 만드는 것은 아니다. 6mm 카메라의 렌즈 와 몸체를 분리해 가방 같은 용기에 담아 만든다. 주로 작은 가방 같은 곳에 담아 카메라인 지 여부를 알 수 없도록 했다. 옷 속에 만들기도 한다. 헐렁한 옷의 앞면에 렌즈를 달고 배 터리는 허리에 차거나 등에 매단다. 그러나 불편한 점이 많아 자주 사용하지 않는다. 서류용 손가방처럼 만든 제품을 가장 많이 사용한다. 서류가방처럼 자연스럽게 들고 다녀 취재대상 이 눈치를 채기 어렵다. 몰래카메라로 화면촬영과 인터뷰 등을 확보할 수 있다. 영상촬영과 오디오 녹음만 가능한 것이다. 줌인아웃 같은 카메라 조작을 할 수 없다. 또 전원으로 사용 하는 충전 건전지의 잔여시간, 테이프의 잔여시간 등을 알 수 없는 불편함도 있다. 화질도 ENG나 6mm에 비해 떨어진다. 화질이나 음질에 관계없이 오직 현장의 영상을 잡거나 고발 대상의 목소리를 담을 필요가 있을 때 활용한다. 고발뉴스는 바로 이 꼭 필요한 영상과 음성을 확보할 때만 뉴스가 가능하다. 일반뉴스는 내 용이 있고 영상이 따라 간다. 특히 정보제공형 뉴스는 그렇다. 그러나 고발뉴스는 영상과 음 성을 확보한 뒤에 뉴스가 가능하기 때문에 품질에 관계없이 확보 자체에 목표를 둔다. 그래 서 몰래카메라를 자주 사용한다. 대부분의 고발뉴스는 바로 이 몰래카메라로 촬영한다. 취재 원이 전혀 눈치채지 못하게 취재하거나 기자 여부를 알리지 않고 취재할 때 유용하다

. 고발의 경우 깨끗한 ENG 카메라 영상보다 화질이 떨어지지만 뿌연 몰래카메라가 더 설득 력있게 현장성을 살려 전달해 준다. 선명한 ENG 영상은 고발느낌이 들지 않는다. 오염이나 훼손현장 등을 고발할 때는 선명한 화면이 유용하지만 일반 고발취재에서는 6mm나 몰래카 메라의 화질이 현장감을 높여 준다. 특히 렌즈를 조정해 화면을 동그라미로 둥글게 테두리 쳐 촬영하는 기법을 많이 쓴다. 그러면 화면에서 동그라미 밖의 부분은 검은색이 되고 동그 라미 안쪽만 촬영된다. 몰래 촬영했다는 느낌을 강화해줘 고발의 효과를 더 높일 수 있다. 뉴스영상의 질은 떨어지지만 고발의 강도와 전달력을 높여준다.

<몰래 카메라 - 특수 제작한 몰래카메라로 고발뉴스 내용을 촬영한다. 물론 취재 대상의 허가를 얻지 않는다. 사진처럼 렌즈를 조절해 동그란 테두리를 쳐 촬영하면 효과가 더 크 다.>

3) 현장의 몰래카메라

① 신분 공개 방송사 기자라는 신분을 공개하고 취재한다. 취재원이 취재에는 응하지만 촬영은 절대 허용 할 수 없다고 주장할 때다. 일단 촬영은 안하고 내용만 확인해 볼 게 있다고 설득한 뒤 취 재원과 만나거나 현장을 취재한다. 취재원이 자신이 고발당하는 줄 모르거나, 고발당할 것이 없다고 생각할 때 신분을 공개한다. 가. ENG를 갖고 카메라기자와 함께 들어가 촬영은 안하고 내용만 취재하는것처럼 위장하고 촬영한다. 나. 6mm 카메라 역시 마찬가지다. 내용만 취재하겠다면서 자연스럽게 작동시켜 촬영한다. 방송기자의 취재 기분이 나지 않기 때문에 고발대상이 마음을 놓은 가운데 이런저런 얘기를 자연스럽게 해주는 경우가 많다. 다. 몰래카메라 : 기자 신분을 밝혔지만 성격상 제대로 말을 해줄 리가 없는 경우에는 다른 카메라는 치우고 서류가방처럼 몰래카메라만 갖고 취재하는 게 유용하다. 자주 사용하는 취 재기법이다.

② 신분위장(잠입) 고발뉴스의 대부분은 기자라는 신분이 드러나면 바로 쫓겨나거나 취재원이 전혀 취재에 협 조하지 않는다. 따라서 신분을 감춘다. 손님이나 구매자 이용객인 것처럼 위장해 취재촬영한 다. 현장에 몰래 잠입하기도 한다. 신분을 위장할 경우 거의 ENG는 쓰지 않는다. 야외현장 일 경우 원경촬영, 잠입 등에 쓸 수 있다. 6mm도 마찬가지다. 취재원이 전혀 몰라야 하기 때문에 거의 사용하지 않는다. 그러나 몰래 현장을 촬영하고 전경 등을 찍거나 참고화면을 찍을 때는 유용하다. 요즘 일반인들도 6mm를 많이 갖고 다니기 때문에 취재용이라는 느낌 을 주지 않아 참고화면 확보 등에서는 ENG보다 유용하다. 신분위장시에는 대부분 몰래카메 라를 사용한다. 취재원 몰래 현장에 들어가거나 인터뷰를 확보할 수 있다. 1999년 12월 교복을 만드는 대기업 산하 의류업체들이 철 지난 재고를 신제품 가격으로 판 매하는 실태를 취재했다. 재고품의 상표를 떼고 신제품의 상표를 붙이는 장면을 확보하기 위해 현장을 찾아갔다. 한 대형 대리점에서 작업을 하고 있었다. 방송사 카메라라면서 치고 들어갈 수도 있다. 그러나 불필요한 마찰을 피하기 위해 일단 몰래카메라를 들고 여성 AD 가 학생복을 구매하는 것처럼 위장해 들어갔다. 제품가격 등을 물어보면서 대리점 구석에서 재봉틀을 놓고 상표를 교체하던 현장을 촬영했다. 대리점 주인은 자신이 촬영대상이 됐는지 자체를 까맣게 모른다. 남자도 아닌 여성이 와 물건을 사겠다면서 이것저것 물어보다 몰래 카메라로 촬영하는데 이를 취재대상이 눈치채기란 여간 어려운 일이 아니다.

③ 동반취재 가. 제보자와 동반한다 : 현장의 특성상 제보자가 함께 동행해야 하는 경우가 있다. 상납하 는 현장이라든지 제보자만이 출입할 수 있는 현장의 경우 동료로 위장해 함께 취재한다. 1998년 10월 공익근무요원이 과적차량 기사로부터 뇌물을 받는 ‘공익근무요원 뇌물받아’ 를 취재, 방영했다. 제보를 받고 기자가 트럭기사 옆에 몰래카메라를 들고 탔다. 과적기사가 걸리고 돈을 건네자 공익요원이 받는 장면을 그대로 화면에 잡았다. 이렇게 취재기자가 제 보자나 정보제공자와 함께 현장으로 가서 동료 등으로 위장해 취재하는 동반 취재시에는 몰 래카메라를 활용한다. 나. 수사관 동반 : 취재진은 수사권이 있는 게 아니다. 불법현장, 범죄현장이라도 함부로 들 어가서 취재할 수 없다. 권한이 없다. 따라서 경찰이나 검찰 같은 수사기관에 취재사실을 알 리고 현장취재에 동반해 도움을 얻는다. 취재의 위험에서 벗어나 안전하고 자유롭게 취재할 수 있다. 또 현장범들을 바로 사법처리해 시정효과를 거둔다. 일거양득의 효과를 노릴 수 있 다. 98년 4월 <기동취재 2000>의 첫 회인 ‘장기팔아 빚 갚아라’를 취재할 때는 경찰을 동원해 함께 범인들을 잡고 현장을 촬영했다. 99년 1월의 ‘과일행상주의’는 검찰수사관과 동행해 촬영도 무사히 하고 관련자들을 처벌할 수 있었다.

④ 대행 소재에 따라서는 취재의 성격상 기자들이 들어갈 수 없는 곳이 있다. 여성들만 간다든지 해 당 분야에 있는 사람들만 갈 수 있는 곳이든지 할 때는 방송사 이외의 사람을 구해서 몰래 카메라를 주고 대행한다. 100% 대행도 있지만 요즘은 방송사에서 아예 여성 AD들을 채용 해 취재를 맡긴다. 아직까지 보수적인 생각을 버리지 못한 현장에선 고발뉴스에 여성들이 참여한다는 사실을 쉽게 생각하지 못한다. 따라서 여성취재진이 접근할 경우 방해를 받거나 의심을 받지 않고 취재할 수 있다. 1999년 7월 ‘슬럿머신 골프장’을 취재방영했다. 서울시 송파구와 경기도 성남시 경계에 있는 미 8군 골프장에서 슬럿머신 기계를 설치해 많은 한국인들이 이용한다는 제보였다. 국 내법은 슬럿머신이 불법이다. 미국에서야 자유롭게 이용할 수 있지만 국내인이 이용하면 범 죄다. 미 8군 시설로 국내법이 미치지 않는 지역에서 일어나는 일이라 국내 수사기관은 손 을 놓고 있다. 현장에 가서 취재하는데 여성 AD가 며칠을 잠복해 촬영했다. 남자가 골프도 안 치면서 오랫동안 슬럿머신하는 장소에 나타나면 바로 의심을 받는다. 그러나 여성이 취 재하니까 아무런 의심도 없고 오히려 슬럿머신하는 남자들로부터 도움까지 얻어가면서 취재 를 마쳤다. KBS <현장출동>에는 없지만 SBS <기동취재 2000>과 MBC <카메라출동>은 여성 AD를 활용해 고발취재에 나서고 있다.

4) 위장촬영시 유의사항

이처럼 몰래 카메라로 위장촬영 등을 하려면 거짓말이 없으면 불가능하다. 또 다툼도 많이 일어나고 위험한 현장에 노출되기도 한다.

① 거짓말 고발뉴스를 만들 때 제1 요건은 거짓말이다. 거짓말 없이는 도대체 취재가 안된다. 잘못된 현장을 고발하는 뉴스이기 때문에 누구도 와서 취재해 달라고 하지 않는다. 따라서 거짓말 을 하지 않고서는 취재할 수 없는 경우가 대부분이다. 가장 일반적인 거짓말이 홍보성 뉴스 라고 접근해 취재한 뒤 고발하는 경우다. 그리고 홍보성은 아니어도 트렌드 즉 일반 추세나 경향에 관한 뉴스라고 거짓말을 한다. 고발이라는 본래 목적은 가린 채 어떻게든 다른 이유 를 들이대며 취재한다. 명함도 어지간해선 주지 않는다. SBS 보도국에서 나왔다고만 밝힌 다. 차에 있는데 나중에 갈 때 주겠다고 한 뒤 주지 않고 그냥 돌아가기도 한다. 고발이라는 의심을 살 빌미를 줘서는 안된다. 1999년 3월과 9월 ‘월드컵 준비’를 취재할 때는 홍보성 이라고 둘러대고 각종 자료를 받고 취재를 했다. 1999년 2월 ‘골프장 불법영업’을 취재할 때는 봄철을 맞아 야외로 나가는 골프 인구가 많아지므로 이런 추세를 촬영하겠다고, 1999 년 12월 ‘재고 교복 새제품 판매’를 취재할 때는 신학기 교복시장에 관해 취재한다고 둘 러대고 취재했다. 신분을 알리고, 알리지 않고를 떠나 많건 적건 거의 거짓말을 하게 된다.

② 다툼 몸싸움도 대단하다. 때로는 봉변도 당한다. 극한 욕설도 주고받지만 완력 앞에는 대책이 없 다. 때로는 장비가 부러져 손해를 보기도 한다. 건설현장의 취재, 유흥업소 등의 취재나 사 주가 홍보에 신경을 많이 쓰는 회사 등은 거칠게 취재를 방해한다. 1999년 4월 ‘렌터카 불 법 분양’을 취재할 때 불법 분양업자들은 취재팀을 거칠게 몰아붙였다. 카메라도 파손되고 취재기자와 카메라기자의 옷이 찢어지고 찰과상도 입었다. 경찰에 신고해 가까스로 위기상 황을 넘겼다. 고발뉴스 취재대상이 될 정도라면 법을 어기는 배짱이 이미 도를 넘었다고 볼 수 있다. 1998년 5월 ‘유흥업소 탈세’ 취재시에도 취재진이 해당 술집의 방에 갇혔다. 협 박과 회유를 받다가 간신히 풀려났다. 몰래 촬영하다가 적발되는 경우에 주로 다툼이나 봉 변이 일어난다. 1999년 7월 ‘부실시공 고속철도’를 취재할 때 지하에 내려갔다 올라오던 카메라 기자가 공사장 인부들에게 붙잡혔다. 강제로 구금돼 있다가 풀려나기도 했다. 이밖에 취재과정에서 욕설을 듣거나 주고받는 일은 거의 다반사라고 볼 수 있다.

③ 위험 좋은 화면을 잡기 위해 위험을 무릅쓰고 현장 진입이나 촬영을 시도하기도 한다. 이럴 경우 주로 카메라 기자들의 대단한 투혼없이는 불가능하다. 1999년 7월 ‘고속철도 부실시공’을 취재할 때 경기도 광명의 경부고속전철 남서울 역사 공사현장의 물 새는 현장을 잡으러 나 섰다. 낮 동안 몇 차례 진입을 시도하고 아침 일찍 출근 전에 가도 직원들이 현장을 지켜 실패했다. 마지막 남은 방법은 밤 늦게 가는 것이다. 카메라팀이 새벽 2시에 진입을 시도했 다. 공사장 막사가 있고 인부들이 그 곳에서 늦게까지 자지를 않아 포복으로 ‘함바’라는 막사를 지나 입구를 찾아냈다. 지하 30m로 카메라 기자 1명이 6mm를 들고 기어내려 갔다. 한번도 가 본 적이 없는 공사현장을 새벽 2시에 그것도 지하공사 구간으로 사다리를 타고 혼자 걸어 내려가는 것은 담력도 커야 하지만 위험을 무릅쓰지 않고는 불가능한 일이다. 정 말 위험한 취재였다. 그나마 새벽 3시경 나오다가 그만 적발이 되고 말았다. 테이프를 갈아 끼운 뒤여서 촬영한 테이프는 주머니에 넣은 채 새로 갈아넣은 테이프만 꺼내주고 무사히 빠져 나올 수 있었다. ④ 주의점 몰래 카메라로 현장에 잠입하거나 아니면 취재대상을 만나 촬영할 때 몇 가지 주의해야 할 사항이 있다. 가. 작동여부 확인 : 몰래 카메라를 쓸 때는 가능하다면 작동 여부를 가끔 확인해줘야 한다. 화장실에 가거나 장소를 옮기는 과정에서 취재대상이 눈치채지 못하게 기술적으로 몰래카메 라 가방을 열어 카메라가 정상 작동하는지 확인할 필요가 있다. 몰래카메라는 가방 속에 담 겨 있기 때문에 그냥 있으면 취재가 끝날 때까지 제대로 작동하는지 알 길이 없다. 가방 속 카메라와 오디오, 비디오를 연결하는 내부선이 빠질 수도 있고, 배터리나 테이프의 용량이 다 돼 작동이 중단될 수도 있다. 그것도 모르고 끝가지 촬영하는 우를 범해서는 안된다. 고 발뉴스의 대부분은 재촬영이 불가능한 경우가 많아 실수가 없도록 몰래카메라 중간 점검이 필수적이다. 나. 눈치채지 않게 조심 : 몰래카메라는 가방 속에 담겨 무엇인지 외부에서는 알지 못한다. 그러나 요즘, 고발뉴스가 늘어나고 몰래카메라가 널리 알려지면서 이를 눈치채는 사람들이 하나둘 늘어나고 있다. 가방을 바닥에 내려놔도 되는데 책상 위에 어색하게 올려 놓는다든 지 하면 눈치 빠른 취재대상은 금방 알아챈다. 특히 홍보실 등의 직원들은 자주 언론과 접 촉해 내용을 잘 알고 있어 각별한 주의가 요구된다. 1998년 10월 천안의 ‘상록리조트’를 취재하는데 그만 취재대상이 책상 위의 몰래카메라를 알아채고 말았다. 처음 있는 일이었다. 답변하다 말고 갑자기 몰래카메라를 가리키며 “이거 카메라죠” 하는데 어찌나 놀랐는지 지금도 가슴이 철렁 내려 앉는 느낌이다. 별별 변명을 다 늘어 놓으며 해명을 했지만 아찔 한 순간이었다. 다행히 위기를 넘기고 취재를 마쳤다. 몰래카메라를 쓰는 이유는 이미 영상 성은 포기한 경우다. 어떻게든 현장화면이나 취재대상의 육성을 직접 카메라에 담자는 취지 다. 따라서 일부러 좋은 각도로 잡겠다고 화면 구도를 생각해 취재 도중 카메라의 위치를 움직이거나 좋은 위치로 놓으려고 애쓸 필요가 없다. 자칫 취재사실만 드러내는 부작용을 낳을 수 있다. 다. 테이프 교환 : 몰래 카메라나 아니면 6mm 등을 갖고 현장에 들어가 몰래 촬영할 때 주 의할 일이다. 아무도 없는 가운데 촬영한다고 방심하면 금물이다. 발각되거나 취재대상을 만 날 수 있고, 만날 경우 다툼이 벌어지거나 심지어 테이프를 빼앗길 수 있다. 필자는 <기동 취재 2000>에 근무할 때나 그 전에도 현장 취재 도중 테이프를 빼앗기거나 빼앗길 뻔한 일 이 더러 있었다. ‘고속철도 부실시공’은 물론 ‘불법 호화묘지’, ‘호화별장’, ‘연습장 불법운영’ 등에서 같은 경우를 당했다. 따라서 촬영 도중 테이프를 다 돌리지 않았다고 해 도 테이프를 갈아 끼운다. 그래야 적발되더라도 카메라 안에 들어있는 테이프만 내주고 이 미 찍어서 주머니 속에 넣은 테이프는 들고 빠져나올 수 있다. 라. 맞대응 자제 : 다툼이 벌어지는 경우가 다반사라고 말했다. 이럴 경우 절대 흥분해 맞대 응하지 않는다. 언제나 냉철하게 대응한다. 정중하면서도 당당하고, 준엄하게 할 말이 있으 면 한다. 이러쿵 저러쿵 긴 말도 할 필요가 없다. 사과할 부분은 사과하고 나중에 법적으로 물을 부분이 있으면 법적으로 대응하라고 설득한 뒤 어떻게든 원하는 취재를 마친다. 고발 당하는 사람의 심정을 헤아리면 금방 이해할 수 있는 부분이다. 이들은 무척 흥분된 상태다. 감정적으로 격앙돼 있다. 따라서 상황이 진정되면 다시 이성을 되찾고 냉정해진다. 이때 취 재대상은 흥분하지 않고

중심을 지킨 기자를 다른 시각으로 보고 대한다. 기싸움에서 이긴 다고 같이 소리지르는 것은 재고할 필요가 있다. 참는 것이 나중에 더 유리한 입장에 설 수 있기 때문이다.

6. 인터뷰

1) 목적

한마디 인터뷰가 뉴스 전체의 품질을 좌우한다. 사실성을 부각시키고, 신뢰도를 높여주며 현 장성을 강화해 준다. 고발뉴스는 특히 인터뷰가 뉴스의 가부를 결정하는 경우가 많다. 불법 이나 부조리를 고발한다. 이때 고발내용을 증언해 줄 인터뷰 대상자를 찾지 못하면 내용은 충분히 고발감이어도 뉴스제작에 어려움을 겪는다. 일반 정보전달 뉴스는 기자가 자신의 멘 트만으로 구성해도 신뢰도나 전달 효과에 별 문제가 없다. 또 1분 30초 뉴스여서 굳이 인터 뷰가 없더라도 구성이 지루하지 않다. 그러나 고발뉴스는 정보전달이 아니다. 고발이다. 증언이 없을 경우 기자의 일방적인 주장이 돼 신뢰도나 진실성이 떨어진다. 물론 현장의 생생한 화면만으로 불법이나 부도덕한 현장을 전달할 수도 있다. 환경오염이나 자연훼손 등이 그렇다. 그러나 이런 소재도 인터뷰를 덧붙 여야 금상첨화다. 거의 모든 소재가 인터뷰 없이 불가능하다고 볼 수 있다. 신문의 고발보도 는 내용만 옳다면 가공의 인물을 세우거나 오프 더 레코드로 이름을 밝히지 않고 인용부호 를 써서 인터뷰 처리할 수 있다. 그러나 TV고발뉴스는 그렇지 못하다. TV 고발뉴스의 성 패는 고발내용을 증언할 인터뷰 대상자를 찾느냐에 달려 있다. 가. 사실성을 확보하고 나. 신뢰도를 높이며 다. 현장성을 살려준다 라. 화면구성 요건으로 필요하다. 화면을 다양하게 구성해야 시청자들이 지루하지 않게 시청 한다. 그래서 잘된 고발뉴스 구성은 3, 4문장 정도 나간 뒤 인터뷰나 영상, 현장음 구성 등

이 들어가야 좋다. 5문장 이상 계속 기자 멘트만 이어지면 화면이 지루해진다. 시청자가 피 로를 느낀다. 화면을 더욱 활력있게 만들어 시청자를 붙들 수 있게 인터뷰를 확보한다.

2) 종류

① 정상 인터뷰 카메라를 갖고 가 정식으로 인터뷰를 한다고 요청해서 하는 인터뷰다. 고발뉴스에서 정상 인터뷰는 제보자나 전문가의 진단, 전망 등에 사용한다. 그 외에는 거의 사용하지 않는다. 대부분이 몰래 인터뷰다. 가. 핸드 마이크 나. 핀마이크 다. ENG 프런트 라. 와이어리스 등을 사용해 인터뷰한다. 되도록 핸드마이크는 피한다. ENG 프런트나 와이 어리스를 사용해 인터뷰한다. 그래야 자연스럽다.

② 몰래 인터뷰 고발뉴스 인터뷰의 대부분은 몰래 인터뷰다. 기자라는 신분을 밝히기도 하고, 또 신분 자체 를 감추고 몰래카메라나 전화를 사용해 인터뷰한다. 가. 전화 : 가장 많이 사용하는 고발뉴스 인터뷰다. 전화를 걸어 이것저것 물어보면서 인터 뷰한다. 취재대상은 자신의 말이 녹음되는 줄 전혀 모른다. 따라서 자연스럽게 원하는 내용 을 딸 수 있다. 전화 인터뷰는 전화기를 카메라에 연결해 녹음한다. ENG 카메라에 전화기 를 연결하면 제일 편하다. 방송용 베타테이프를 쓰기 때문에 별도의 전환작업이 필요없다. 6mm 카메라에 연결하면 베타테이프로 전환해야 한다. 또 소형녹음기를 전화기에 부착해 녹 음하기도 한다. 이 경우도 베타테이프로 다시 전환한다. 전화 인터뷰는 상대가 전혀 눈치를 채지 못하기 때문에 진실된 얘기가 나온다. 궁금한 것을 마음대로 물어봐도 눈치채지 못하는 장점이 있어 기자들이 가장 애용한다. 현장까지 사람을 만나러 가지 않아도 돼 시간을 절약할 수 있는 장점도 있다. 그러나 요즘은 전화 인터뷰를 뉴스를 통해 많이 지켜본 탓에 눈치를 채는 취재대상이 늘고 있다. 민감한 부분으로 질문이 들어가면 말을 안하거나 기존의 자신 주장만 되풀이하는 등 피해가는 기술이 늘었다. 또 전 화인터뷰의 남발은 신뢰도나 치열한 현장취재 노력에 손상을 줄 수 있다. 따라서 고발뉴스 하나에 2개 이상의 전화인터뷰를 쓰는 것은 좋지 않다. 굳이 쓰려면 뉴스 앞부분이나 뒷부 분으로 간격을 두고 쓰고, 전화 인터뷰가 연달아 2개 붙지 않도록 한다. 나. 와이어리스 : ENG나 6mm에 붙어 있는 마이크다. 녹음은 카메라 본체에서 하지만 소리 를 담는 마이크는 별도 분리할 수 있어 카메라 위치에 관계없이 100여 미터 안팎에서 취재 기자가 마음대로 마이크를 들고 다니며 취재한다. 마이크의 크기는 담배갑 크기만 하다. 카 메라를 가져가면 인터뷰를 거부할 수 있는 취재원의 인터뷰를 받고자 할 때 카메라가 없다 고 안심을 시킨 뒤 대화를 나누면서 인터뷰한다. 안주머니에 넣거나 서류 사이에 끼워들고 취재원을 만난다. 취재대상은 카메라가 없기 때문에 대화가 녹음되는 것을 모르는 경우가 많다. 다. 몰래카메라 : 몰래카메라를 들고 원하는 현장에 들어가 취재원을 만난다. 상대방을 응시 할 수 있는 적절한 지점에 몰래카메라를 작동시켜 놓고 대화를 나눈다. 라. 보이스 펜 : 1999년 들어 보급되기 시작한 최신 녹음기다. 큰 만년필처럼 생겼다. 만년필 을 가슴에 꽂고 다니는 것처럼 위장할 수 있다. 화면 촬영은 안되고 목소리만 녹음할 수 있 다. 테이프를 사용하지 않고 디지털 녹음이어서 최대 4시간까지 녹음하는 장점이 있다. 테이 프와 달리 입력한 번호만 누르면 재생해 들을 때도 쉽게 필요한 부분부터 들을 수 있다. CD를 들을 때 필요한 번호의 곡을 듣는 것과 마찬가지다. 성능도 뛰어나 음질이 좋다. 양복 웃도리나 외투에 꽂으면 의심을 사지 않고 취재할 수 있다. 마. 프런트 : ENG나 6mm 모두 카메라의 렌즈 옆에 마이크가 달려 있다. 방송기자인 줄은 알지만 카메라는 사절하겠다는 취재원과 만날 때 카메라 쵤영을 안하는 것처럼 카메라를 한

구석에 몰아놓고 작동시킨다. 실내 같은 조용한 곳에서는 원하는 내용을 인터뷰로 대부분 담을 수 있다.

3) 효과적인 인터뷰법

① 주제 적합 인물 설정 고발뉴스의 3요소 가운데 고발대상과 피해자의 인터뷰를 반드시 확보한다. 대개 피해자는 제보자인 경우가 많아 인터뷰를 쉽게 확보한다. 그리고 제도의 문제점, 행정편의 등을 고발 할 때는 다수의 일반 시민이 희생자다. 이럴 경우 뉴스 구성에 시민인터뷰를 넣는 게 좋다. 시민의 소리를 전해줘야 전달력이 높아진다. 시민인터뷰의 경우 남성, 여성, 학생, 장년층, 젊은층 등을 선정해 가장 어울리는 사람을 대상으로 인터뷰한다. ② 자연스런 문답 긴장을 풀기 위해 본격적인 인터뷰 앞에 날씨, 가족관계, 좋아하는 노래, TV프로 등으로 대 화를 시작할 수 있다. 자신있게 잘 말할 수 있는 것을 얘기하게 만들어 단호하고 분명한 어 조의 인터뷰 내용을 얻어낼 수 있다. 고발대상을 몰래 인터뷰할 때는 받고 싶은 핵심적인 내용을 빼고 다른 전반적인 이야기만 물어본다. 그리고 상대의 경계심이 좀 느슨해졌다고 생각될 때 핵심적으로 묻고 싶은 말을 물어본다. 취재대상은 이야기하던 탄력에 할 말, 안할 말 구분이 흐려져 처음엔 말하지 않으려던 분야까지 말을 꺼낸다.

③ 주제를 심화 단순한 현장고발일 때는 대략 기사의 얼개를 짜놓고 취재를 하기 때문에 무슨 내용의 인터 뷰를 받아야겠다는 구상이 선다. 그러나 심층조사를 해야 할 경우에는 내용을 파악하면서 동시에 문제점을 순간적으로 찾아내 그 부분을 파고 들어야 한다. 두가지 일을 동시에 하는 것이다. 기자는 취재분야에 대해 기본지식이 없는 경우가 대부분이다. 기초적인 저변 분야부 터 하나씩 내용을 숙지해가면서 심층적인 분야까지 심화시켜 원하는 내용을 얻는다. 이때 기자는 바짝 긴장하고 문제의 핵심을 읽어내야 하기 때문에 무척 피곤하고 정신이 혼돈해질 수 있다. 여기서 잘못 주저앉으면 취재를 포기하거나 핵심을 건드리지 못할 수 있다. 두 시 간, 세 시간 테이프 몇 개가 돌아가도 좋으니까 모르거나 이해가 안되는 부분은 계속 되짚 어 물으며 문제점을 발견해내야 한다. 초보자들은 주로 이 단계에서 설득당해 포기하거나 문제점을 발견해내는 데 어려움을 겪는다.

④ 현장의 모습 현장을 치고 들어가 있는 그대로의 상태에서 인터뷰를 받는 것이 가장 자연스럽다. 이럴 때 는 신분을 공개한 뒤 들어간다. 아니면 몰래카메라를 들고 취재 여부를 숨긴 뒤 신분을 감 추고 손님이나 시민인 것으로 가장해 현장의 모습을 그대로 쓴다. 생생한 현장을 전달해주 는 현장성이 인터뷰의 생명이다. 있는 곳에서 그 모습 그대로가 현장성을 살려주기 때문에 변명하는 것이든 아니면 자신의 입장을 설명하는 것이든 가장 자연스런 상태에서 확보한다. 특히 고발뉴스의 속성상 다소 화면의 안정성이 떨어지더라도 현장의 소리와 화면이 어울린 다. 정식으로 카메라를 들이대고 하는 인터뷰는 가식이 들어간다. 힘이 들어가 굳어질 뿐 아 니라 잘 보이려고 꾸밀 수 있기 때문에 평소의 자연스런 모습이 아니다. 고발뉴스의 생명은 긴장감이다. 무엇인가를 폭로하는 내용이기 때문에 언제 어떤 새로운 사실이 밝혀질지 드라 마를 보듯 궁금해 한다. 극적 긴장미를 갖고 드라마를 본다고 생각하는 게 더 가깝다. 따라 서 미리 정돈해 놓고 하는 듯한 정상 인터뷰는 긴장감을 떨어뜨린다. 어수선한 분위기 속에
서 자연스럽게 하거나 인터뷰 대상자가 취재 사실을 모르고 하는 몰래 인터뷰가 제격이다.

⑤ 단답식 일반 인터뷰는 최소 5초 이상 돼야 가능하다. 수퍼를 넣었다 뺄 수 있는 시간을 확보하기 위해서다. 또 무슨 내용인지 전달하는 게 목적이기 때문에 조금은 충분한 설명을 할 수 있 게 5~10초 안팎이 적당하다. 그러나 고발뉴스는 인터뷰의 목적이 정보 전달보다는 사실확인 이다. 기자가 고발하는 내용이 진실임을 입증하는 사실확인의 목적이 우선한다. 따라서 시간 에 구애받을 필요가 없다. 짧은 한마디 말이어도 좋다. 어떤 형식으로든 한마디 받아내는 것 자체가 중요하다. 고발뉴스의 긴장감을 살리기 위해서는 늘어지는 인터뷰보다 짧게 끊어지 는 단답식의 것을 사용한다. “그럼요”라든지 “그런 일 없어요” 같은 한두 마디 소리도 가능하다. 물론 이렇게 짧을 때는 인터뷰와 기자멘트를 배합하는 기법을 쓴다.

⑥ 추상, 막연, 포괄 금물 질문이 추상적이거나 포괄적이면 안된다. 질문을 이해할 수 없고, 답변도 길어지기 때문이 다. 고발대상자뿐 아니라 전문가나 시민 등의 인터뷰를 받을 때도 마찬가지다.

⑦ 자연스런 제스처 손짓이나 몸짓, 그리고 고개 등 몸을 자유롭게 움직이면서 자신의 감정과 생각을 표현할 수 있게 만든다. 자연스런 몸짓으로 내용을 설명하거나 주변을 설명해야 한다. 제스처는 물론 도구를 사용해도 좋다. 비교한다든지 분석결과를 내놓는다든지 할 때는 도구나 장비를 갖고 인터뷰해도 좋다.

⑧ 오디오 적정성 고발뉴스의 경우 톤이 약간 높다. 기자의 멘트도 일반뉴스에 비해 높다. 따라서 인터뷰도 일 반뉴스보다는 힘 있고, 톤이 높다. 내용을 잘 알아들을 수 있도록 인터뷰를 받는 것도 중요 하지만 약간 상기된 표정에 높은 톤의 인터뷰를 받도록 유도한다. 그러러면 약간의 갈등을 만들어내는 것도 중요하다. 집요하게 기자가 물어볼 때 취재대상은 짜증을 내거나 화를 낼 수 있다. 이런 인터뷰의 효과가 크다. 그렇다고 상스러운 말이나 은어, 비속어를 뉴스에 사 용하는 것은 금물이다. 굳이 사용하려면 문제가 되는 부분은 지우고 나머지 부분만 알아들 을 수 있도록 한다. 갈등 유도는 인터뷰의 전달력을 높이는 방법으로도 사용하지만, 필요한 내용을 확보하는 데도 유용하다.

⑨ 내용 숙지 인터뷰할 때 대상자와 가능하면 많은 얘기를 나눌 수 있게 이런저런 관련 내용을 충분히 알 고 있으면 좋다. 그래야 말이 끊기거나, 진전이 안되도 새로운 방향으로 틀어 인터뷰를 지속 할 수 있다. 하나의 주제를 갖고 이야기하다 끝나거나, 사실이 아니면 취재가 중단된다. 그 렇다고 취재를 마치면 뉴스를 제작할 수 없다. 계속 다른 방향으로 틀어야 하는데 그러기 위해서는 많이 알아야 한다. 노련하거나 전문적인 사람들은 말을 빠져나가는 기술이 뛰어나 다. 그리고 자신의 지식을 이용해 어려운 말을 하거나 알듯 모를 듯한 말로 빠져나간다. 물 어보고자 하는 이슈에 대해 많은 것을 조사해 사전지식을 충분히 쌓아둬야 필요한 인터뷰를 얻어낸다.

<인터뷰 모습 - 오버 더 숄더 샷이다. 취재대상자의 뒷머리와 어깨너머로 취재기자의 얼굴 을 걸고 인터뷰한다. 고발뉴스는 취재대상자가 자신의 신분이 노출되는 것을 꺼리는 경우가 많다. 이럴 때 유용한 인터뷰 방법이다. 문제점을 조사, 탐문하는 기자의 모습도 강조할 수 있다.>

4) 인터뷰 촬영시 주의점

① 바스트샷 피해자의 인터뷰나 전문가의 인터뷰를 할 때 바스트샷을 기본으로 촬영한다.

② 투샷, 그룹샷 고발뉴스에서 가장 많이 활용하는 것은 역시 투샷이나 그룹샷이다. 고발뉴스는 탐문이고 조 사다. 취재대상을 만나 정보를 얻고 그 내용을 추적하듯 발굴하듯 시청자에게 전달한다. 기 자가 현장으로 들어가 취재대상과 대화를 나누는 모습의 인터뷰가 가장 좋다. 가능하다면 투샷이나 그룹샷에서 인터뷰 대상자로 줌인 들어가는 장면이 좋다. 순간만 잘 포착한다면 탐문성도 살리고, 화면 변화도 가져오는 가장 좋은 방법이다. 피해자 고발대상 같은 취재대 상 그리고 전문가 등의 인터뷰도 마찬가지다. 현장성과 상황성을 강조해야 하기 때문이다. 그러나 공연히 샷의 안전성만 떨어뜨릴 수 있고, 또 말하는 내용과 줌인 들어가는 시간이 맞지 않을 경우 사용하기 어렵다. 옆으로 둘이 같은 포즈로 서거나, 자연스럽게 정면에서 풀 샷이나 웨이스트샷 등으로 걸어오면서 하는 것도 좋다. 서류를 놓고 앉아도 된다. 진지한 표 정 그리고 무엇인가 계속 받아적는 리액션이 필요하다. 투샷이라고 기자가 멍한 표정으로 있는 것은 아주 어색하고 뉴스의 신뢰도를 떨어뜨린다. 시위현장이나 피해자 다수가 모여 있는 경우 또 고발대상자도 여러 명이 모여 있는 경우 기자가 이들과 함께 하는 그룹샷을 쓴다. 현장성을 우선하기 때문에 특정인을 한사람 떼어내 인터뷰하는 것은 좋지 않다. 있는 그대로의 전체 모습에서 인터뷰를 딴다. 따라서 줄이 달린 핸드마이크보다는 와이어리스를 쓴다.

③ 오버 더 숄더 신분이 드러나지 않는 것이 좋을 때 고발대상이든 피해자든 뒷모습을 나오게 촬영한다. 대 신 기자의 앞모습을 잡는다. 인터뷰 대상자의 뒷모습과 기자의 앞모습을 바스트샷 어깨 너 머로 촬영한다. 고발효과를 높여준다.

④ 인서트용 어떻게 인터뷰샷을 찍든지간에 인서트용 화면이 꼭 필요하다. 투샷 외에 기자의 얼굴이나 인터뷰 전체의 분위기를 찍어 두는 것도 좋다. 제스처를 쓰는 것, 그리고 고개를 끄덕이거나 받아적는 것 등 대화에 동참하는 모습이어야 한다. 전경이나 관련내용 화면을 촬영해 둘 필 요도 있다. 인터뷰 화면 덮기에 사용할 수 있다.

⑤ 인터뷰 시선 인터뷰 대상자의 시선도 중요하다. 몰래 인터뷰와 달리 정상 인터뷰는 시선을 크게 세 종류 로 나눌 수 있다. 하나는 시청자 응시다. 카메라 렌즈를 뚫어지게 쳐다보고 말을 하면 시청 자는 자신을 보고 말을 하는 것과 마찬가지 효과를 얻는다. 렌즈가 시청자 시각이기 때문이 다. 감정전달이 필요할 때 유효하다. 두번째는 화면 속에서 기자를 응시하며 하는 인터뷰다. 인터뷰 대상자는 화면속에서 왼쪽이나 오른쪽에 있는 기자를 응시한다. 대화하는 형식으로 자연스런 느낌을 준다. 다른 하나는 화면 속에서 무엇인가를 응시하면서 설명하는 경우다. 물체나 현장일 수도 있다. 그러나 이것도 저것도 아니고 두리번거리거나 엉뚱한 방향을 바 라보는 경우가 있는데 이런 인터뷰는 뉴스의 신뢰도를 크게 떨어뜨린다. TV는 영상을 통해 감정을 전달한다. 진실성이 결여된 눈빛은 사실을 생명으로 하는 고발뉴스 인터뷰에 어울리 지 않는다. 고발뉴스에서는 자연스런 현장성 즉 기자와 대화하거나 자기가 하던 일을 하면 서 인터뷰인 줄 모르고 하는 인터뷰가 좋다.

⑥ 자세한 내용 표시 하나의 테이프가 끝나고 다른 테이프로 갈아 끼울 때 촬영이 끝난 테이프에는 수록된 내용 을 자세히 표지에 기록해 둔다. 현장에서 촬영할 때는 무슨 내용이 어디에 들었는지 다 기 억한다. 그러나 조금만 시간이 흐르면 잊는 경우가 많다. 인터뷰가 끝난 뒤 사무실에 들어오 면 인터뷰에 쓸 내용을 미리 봐두었다가 TC(Time Code)를 표시해 두든지 아예 필요한 부 분을 따서 모아 둔다.

5) 인터뷰 사용방법

① 나열인터뷰 기자의 나레이션이 나가다가 인터뷰 하나가 나가는 형식이 전형적이다. 그러나 인터뷰 하나 만 나갈 필요는 없다. 인터뷰를 연달아서 하는 경우 전달효과가 더 높아질 수 있다. 가. 병렬 : 현장의 상황을 실감나게 전달하기 위해 같은 내용의 인터뷰를 연달아 붙인다. 고 발피해담을 들을 때 짧게 2개를 붙여 쓴다. 그래야 지루함을 없앤다. 나. 역접 : 대립하는 두 집단이나 사안에 대해 반대되는 내용을 엇각으로 붙여 강조하는 방 법이다. 고발뉴스에서 이해당사자나 고발대상과 피해자의 주장을 서로 붙여 전달한다. 분명 한 입장 차이를 나타낼 수 있어 빠른 이해를 돕는다.

② 문답인터뷰 인터뷰를 기자의 오디오와 꼭 분리해서 생각할 필요가 없다. 인터뷰 내용은 기자가 전할 내 용을 취재원이 전하는 것이다. 기자의 멘트와 취재원의 인터뷰를 묶어도 관계없다. 색다른 느낌을 줄 수 있다. 99년 12월 교복의 재고품을 신제품으로 둔갑해 판매하는 실태를 보도했 다. 여러 대리점의 실태를 보도하는데 일일이 다해주면 길다. 처음 가게는 주인의 인터뷰를 길게 충분히 써 줬다. 두번째 가게는 반복이 되므로 “재곱니다. 그런데도 주인은 엉뚱하게 ‘신제품이예요’”(‘ ’ 안의 말이 인터뷰) 이렇게 구성했다. 주인의 인터뷰 시간은 1초밖 에 안된다. 1초짜리도 인터뷰로 쓸 수 있다. 98년 9월의 사기분양에서도 기자멘트 “불법 용 도 변경도 문젭니다. 허가서류에는 1층이 집회장, 사무실로 돼 있습니다. 그러나 현장 건물 엔 ‘1층엔 커피숍하고 인도어 골프장이요’ 3층부터 5층까지는 시각장애자 요양원입니다. 그러나 실제 건축에선 ‘3층부터 5층까지 객실이요’ 객실이요? ‘네’.” (‘ ’ 내부가 인터뷰)로 구성했다. 기자멘트가 “…다”라고 끝난 뒤 인터뷰를 넣어야 한다는 고정관념은 깰 필요가 있다. 전달효과를 높이기 위해 다양한 노력을 기울인다.

③ 구멍 훌륭한 현장화면을 고발할 때 구멍인터뷰를 사용할 수 있다. 오염현장, 훼손현장, 부실현장 등이 심각하고 화면이 충분히 좋을 경우 쓴다. 인터뷰하는 전문가나 시민, 고발대상자를 구 멍 속에 넣어 전체 화면을 보여주면서도 인터뷰 대상이 나타나게 한다. 화면의 하단 왼쪽이 나 오른쪽에 동전크기의 구멍을 만들고 그 속에 인터뷰한 취재원의 모습을 집어 넣는다.

<구멍 인터뷰 - 유관순 옥사 기념각을 고발하면서 한국 건축 양식을 설명했다. 만약 전문 가 얼굴만 화면에 나오면서 특징을 설명한다면 일반인은 이해하기 힘들다. 건축 양식을 주 화면으로 띄우면서 전문가가 한쪽에 원으로 나와 설명하면 이해가 빠르다.>

④ 모자이크 인터뷰한 사람의 모습을 가려야 할 때 모자이크를 한다. 미술시간에 색종이를 뜯어 붙이듯 이 화면을 깨뜨려 누군지 모르게 한다. 고발뉴스에서 제보자같이 선의의 피해를 입어서는 안되는 사람의 신분을 보장할 때 쓴다. 또 몰래카메라로 찍어 허락을 얻지 않은 일반인이나 취재대상도 모자이크한다. 뉴스 내용의 진실 여부와 관계없이, 법적인 문제가 생길 수 있기 때문이다. 초상권의 문제다. 요즘은 대부분의 고발뉴스에서 등장인물을 모자이크해 분쟁의 소지를 없앤다.

<모자이크(변조) - 취재대상은 자신이 취재대상으로 촬영된 사실 자체를 모른다. 취재대상 에 대한 사생활 침해와 명예훼손 가능성이 있다. 또, 취재대상의 신분을 노출시키지 않아야 할 경우도 생긴다. 이 때는 누구인지 모르게 모자이크 기법으로 화면이나 음성을 변조한 다.>

⑤ 음성변조 목소리도 마찬가지다. 알려지면 곤란할 것 같은 경우에 목소리도 깨뜨려서 전혀 누구의 소 린지 알 수 없게 만든다.

⑥ 화면덮기 모자이크를 할 필요는 없지만 목소리만 따와서 취재원의 얼굴이 없을 경우가 있다. 이럴 때 는 관련되는 현장의 화면을 덮는다. 정지화면보다는 움직이는 화면으로 덮는다. 전화인터뷰 도 움직이는 현장화면으로 덮는다. 사무실이나 간판, 전화 모습보다 훨씬 생동감이 있다.

⑥ 바람부는 날 야외 와이어리스 인터뷰를 쓰지 않는다. 바람소리 등으로 잡음이 심하다.

7. 스탠드업

뉴스 도중에 기자가 직접 등장해 내용을 전달해주는 부분을 말한다. 시간은 보통 10초 전후 다. 아주 짧은 경우 6, 7초 긴 경우는 15초가 되기도 한다. 그러나 길어질 경우 앞부분이나 뒷부분은 화면을 덮어서 특별한 경우가 아니면 실제 방송에는 10여 초 이상을 넘기지 않는 게 적합하다. 앵커멘트, 인터뷰, 스탠드업은 뉴스의 품질을 좌우하는 3대 요소다.

1) 목적

① 고발뉴스 스탠드업 일반뉴스는 정보제공이나, 내용설명이다. 기자가 화면에 등장할 일이 별로 없다. 그래서 뉴 스의 어느 한 부분 적당한 곳에 인위적으로 얼굴을 비추며 스탠드업을 한다. 그러나 고발뉴 스는 현장을 누비며 조사하는 보도다. 현장을 추적하고 내용을 파헤치는 게 주목적이다. 따 라서 기자가 화면에 자주 등장한다. 특별히 어느 한순간에 나타나지 않아도 현장에 뛰어들 어 뉴스를 만들고 있다는 인상을 주기 때문에 굳이 스탠드업을 할 필요가 없다. 작위적으로 모습을 나태낼 경우 오히려 뉴스의 객관성을 해치는 우를 범한다. 자신의 입장을 강변해 보 일 수 있기 때문이다. 고발뉴스는 자칫 이해나 가치판단이 엇갈릴 수 있다. 이런 상황에서 섣부른 스탠드업은 내용을 한쪽 방향으로 치우치게 할 수 있다. 따라서 스탠드업을 하는 경우는 사건성이 강해 가치판단이 개입하지 않을 때로 한정한다. 오염이나 훼손같이 특별히 화면이 좋아 확보하기 어려운 현장일 때, 현장설명이 내부 나레 이션보다 더 적합할 때 현장성 강조 차원에서 할 뿐이다.

② 성실성 스탠드업을 할 경우 현장 곳곳을 탐사했다는 성실한 제작 이미지를 전한다. 그래서 접근하 기 어려운 현장이나 확보하기 어려운 화면을 촬영할 때 강조를 위해 스탠드업을 할 수 있 다. 뉴스를 위해 최선을 다하는 기자의 노력, 방송사의 노력을 시청자들은 화면으로 스탠드 업을 통해 간접 체험한다.

③ 화면구성 고발뉴스는 시간이 일반뉴스의 두 배나 된다. 일반뉴스가 1분 30초 안팎인 데 비해 고발뉴 스는 3분 내외다. 따라서 화면이 자칫 지루할 수 있다. 흥미진진하게 다양한 화면을 보여줘 야 한다. 이런 화면구성 요건상 스탠드업을 쓸 수 있다. 그러나 가치판단이 들어가지 않는 부분, 사건성이 강하거나 특별히 강조될 설명부분의 주의사항을 지킨다.

④ 스탠드업 위치 굳이 고발뉴스에서 스탠드업을 하려면 어느 부분에 넣을 것인지 구상을 대략 마친 상태에서 하는 게 좋다. 구상이 서지 않을 때는 구성의 어느 부분에 넣어도 무방한 성격의 멘트를 하 면 된다. 현장 설명성이 제일 무난하다. 뉴스 앞부분은 고발뉴스에서 사용하지 않는 게 좋 다. 일반뉴스와 달리 끝부분도 안된다. 부장 데스크 과정에 내용이 바뀔 수 있고, 가치판단 이 개입할 수 있다. 결국 뉴스 도중에 하는 게 무난하다. 일단 현장을 보여주고 내용을 설명 한 뒤 이를 심화, 고조시키는 차원에서 스탠드업을 활용하는 게 좋다. 가장 좋은 현장, 혹은 내용+인터뷰+추가 현장, 내용 스탠드업+원인, 분석+마무리+결론으로 갈 수 있다. 아니면 현 장, 내용+현장, 내용 스탠드업+문제점 원인 인터뷰+분석, 전망+마무리의 방법도 가능하다.

2) 스탠드업의 기법

① 현장우선 고발뉴스는 현장 우선이기 때문에 현장이 없는 소재에선 하지 않는 것을 원칙으로 한다. 쓰 레기나 폐수 같은 오염현장, 산림이나 농지 같은 훼손현장, 부실공사현장처럼 가치판단 없이 객관적으로 현장성을 최대한 살릴 수 있는 곳에서 스탠드업을 한다. 시간의 흐름이나 상황 전개 또 데스크 과정에서 바뀔 수 있는 내용은 피한다. 헬리콥터나 배 등을 취재에 활용한 다면 꼭 탄 상태에서 하는 게 좋다.

② 다양한 포즈 일반뉴스도 마찬가지지만 고발뉴스에서 가만히 서서 하는 스탠드업은 절대 불가다. 자연스 런 고발의 흐름을 끊어 놓는다. 기자의 다양한 자세가 요구된다. 따라서 핸드마이크는 최대 한 사용을 자제한다. 와이어리스나 핀마이크를 쓴다. 굳은 자세로 하는 스탠드업은 어색하고 고발뉴스의 품격과 신뢰를 떨어뜨린다. 앉아도 좋고 수그리거나 웅크려도 좋다. 갖가지 손동 작과 방향을 가리키는 것도 괜찮다. 손으로 만지거나 잡아뜯거나 훑는다. 앉아서 무엇인가를 가리키며 설명하다가 일어나도 좋다. 앉았다가 일어서거나 서서 하다 앉아도 무방하다. 도구 를 쓰는 것은 그래서 효과적이다. 현장의 특징적인 자료, 분석자료를 활용할 수 있다. 손에 들거나 만지면서 한다. 취재수첩이나 서류라도 들고 한다. 맨손이라도 적당한 제스처를 써가 면서 하면 효과적이다. 단, 손으로 무엇을 들고 할 때 공연히 들기만 한 채 카메라만 바라보 면 촌스럽다. 철저하게 시선을 도구나 자료 중심으로 해야 한다. 적어도 도구나 자료 그리고 카메라를 번갈아 쳐다보기라도 한다. 단호하고 자연스럽게만 한다면 어떤 튀는 스탠드업도 무방하다.

③ 카메라 카메라를 다각도로 움직여 역동적인 효과를 낼 수도 있다. 줌인아웃, 그리고 팬이나 틸트기 법을 쓴다. 기자가 움직이면서 카메라워크도 병행하면 효과를 극대화할 수 있다. 특수작업 다시 말해 크로마키나, 촬영화면 CG 등은 작위성이 개입돼 고발뉴스에서는 쓰지 않는다.

<스탠드업 - 일반뉴스 스탠드업과 달리 고발뉴스 스탠드업은 철저한 현장 우선이다. 문제 로 고발하는 바로 그 지점에서 스탠드업을 한다. 문제의 현장으로 기자가 들어가 가장 심각 하거나 중요한 부분을 설명해 준다. 주제나, 상황전달 효과가 큰 부분에서 한다. 폐수, 쓰레 기, 지하공간, 한밤중, 헬기탑승 등 다양하다. 포즈도 설명을 위해 가장 편한 자세를 취한다. 복장도 자유롭다.>

④ 복장 현장 우선이다보니 정장차림보다 콤비에 노타이나 점퍼차림이 좋다.

⑤ 표정 무엇보다 표정이 단호해야 한다. 고발뉴스는 제작시 목소리의 톤이 높기 때문에 현장 스탠 드업도 약간은 크고 분명하고 확신에 찬 어조로 말한다. 힘이 없거나, 무뚝뚝한 표정은 뉴스 의 신뢰도를 떨어뜨리므로 나중에 들어와서 제작할 때 뺀다. 그렇다고 발음에 일부러 힘을 주거나, 숨소리가 들리게 할 필요는 없다. 자연스럽게 적당한 억양을 살린다. 몇 번이고 마 음에 들 때까지 반복한다.

⑥ 주의 스탠드업을 함으로써 취재대상의 활동이나 작업에 방해를 줄 수 있는 경우 피하는 게 좋다. 또 사건성 고발뉴스의 경우 모방범죄에 이용되지 않도록 항상 주의를 기울인다.