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제2장 리포트 제작의 실제

1. 자막(superimpose/수퍼)의 활용

   자막의 글자수나 빈도에 관해서는 논란이 적지 않다. 일본 방송 특히 일본 민방은 수많은 자막으로 뒤범벅돼 있는데 반해 원조격인 구미 방송은 자막을 거의 사용하지 않는다.
   문자 세대 특히 일부 방송사 간부진들도 일본 방송의 강한 영향을 받은 나머지, 방송은 자막으로 승부가 난다고 생각하는 경향이 있다. 자막이 적으면 제작자가 성의가 없었다고 생각하면서 가능한 한 많은 자막을 삽입하라고 요구한다. 한때 한 방송사의 보도 책임자는 방송뉴스는 자막에서 승부가 난다는 한심한 지시를 내린 적이 있었다. 그후 그 방송의 뉴스가 자막으로 뒤범벅된 것은 불문가지다. 그러나 비디오 세대는 정반대다. 그들은 가능한 한 화면에 다른 이물질이 끼여드는 것을 별로 원치 않는다.
   결론부터 말한다면 문자 방송이 아닌 이상 자막은 빈도가 낮을수록, 글자수가 적을수록 바람직하다. KBS 뉴스도 최근 들어서는 화면을 설명하는 자막을 제외한다면 일반적인 내용 자막은 생략하는 경향을 보이고 있다. 그럼에도 불구하고 자막의 사용은 당분간은 계속될 것이고 방송 뉴스를 다루는 사람으로서는 알아두어야만 할 과제다. 일단 사용할 경우에는 효율적으로 사용해야 하기 때문이다.

제목의 사용
자칫 밋밋해지기 쉬운 자막에 제목을 달면 생동감과 입체감을 부여할 수 있다. 시청자 입장에서는 제목에 먼저 눈길이 가기 때문에 제작자로서는 강조점을 분명히 할 수 있는 효과가 있다. 주체나 주제를 명확히 하거나 장면 전환의 효과를 거둘 수도 있고, 복잡한 사안을 나열할 경우에도 유용하다.

예1) 야당 [주체를 제목으로 한 경우]

월드컵과 정치 현안은 별개 문제

예2) 대관령 폭설 [주제를 제목으로 한 경우]

11년 만의 최고 적설량(110cm)

글자수(하단 자막의 경우)
글자수는 가능한 한 줄이되 미관을 고려해 적정한 길이를 유지한다. 뉴스 리포트의 평균 자막 숫자는 한 줄 14자 정도가 한계다. 가끔은 20자씩이나 빽빽하게 밀어넣는 경우를 보지만 시청자에 대한 예의가 아니다. 텔레비전 방송이란 어디까지나 편안하게 볼 수 있어야 하기 때문이다. 제목을 논외로 한다면 자막은 두 줄 이하로 한다. 자막이 석 줄 이상이 되면 화면의 3분의 1 자체를 가리게 된다.

*주의: 두 줄로 쓸 때는 윗줄과 아랫줄의 균형에 유의한다.

윗줄은 14자를 넘는데 아랫줄은 겨우 7, 8자에 그친다면 꽁지 빠진 것처럼 보인다. 화면의 절반만 사용한다든가 아니면 아래 윗줄의 글자수를 조정하는 노력이 필요하다.

*금기: 가분수 자막을 피하라.

예) 정부 [주체를 제목으로 한 경우]

인천신공항 등 사회간접자본 적극 추진

월드컵 앞서 완공 (×)

(전형적인 가분수 자막이다)

정부

사회 간접자본 적극 투자

월드컵 대회 앞서 완공 (○)

줄바꿈과 의미의 단절
두 줄로 쓸 때는 아래 윗 줄의 의미가 단절되지 않도록 특별한 주의가 필요하다. 읽는 이의 호흡을 고려해, 줄 자체에서 의미 단락이 마무리되도록 한다.

*금기1 : 호흡이 줄을 바꾸어 연결되지 않도록 한다.

*금기1 : 단어 중간이나 토씨가 분리되는 극단적인 상황은 절대 없어야 한다.

예1) 김대중 당선자, 농어민들과 만나

농자천하지대본야 강조 (×)

(‘농자 천하지 대본야’라는 한문 문장도 접근성이 떨어지거니와 이렇게 강조한 주체가 당선자인지 아니면 농어민인지가 불분명하다.)

당선자, 농업 중요성 강조

농어민 신년 하례회 발언 (○)

(이 경우 김대중 당선자가 농어민 단체의 행사에 참석한 것만으로도 농업의 중요성을 인식하고 강조했다는 사실이 전달된다. 따라서 자막은 내용을 소개하기보다는 화면을 보다 충실히 소개하는 편이 나았을지도 모르겠다.)

예2) 2002년 월드컵대회를 성공적으로

치르기 위해 빠르면 내일 회의 (×)

(‘성공적으로/치르기 위해’가 의미상 연결되는데도 자막으로는 아래 윗줄로 분리돼 시청자의 호흡에 혼란을 불러 일으킬 수 있다. 또 한 자가 아쉬운 자막 원고에 토씨 ‘를’ 때문에 한 자를 소모했다.)

2002년 월드컵 대책 회의

이르면 내일 총리 공관서 (○)

(모든 대책회의는, 행사 등을 성공적으로 치르기 위한 것인 만큼 어떤 대책회의라는 점만 명기하고 시간과 장소를 부가하는 방법을 썼다.)

글자의 크기와 색상
미술 파트에서 확립한 기준이 존재한다. 물론 강조하고 싶은 경우에는 특별히 주문하면 된다.

특수 자막
필요에 따라서는 Scroll Super나 Silk Screen Super를 사용할 수 있다. 화면 전체를 가리는 강한 자막을 원할 경우 자칫 자막이 화면과 겹쳐 명시성이 떨어지는 수가 있다. 이런 경우에는 silk screen super를 사용해 화면의 강한 색조나 변화를 약화시킴으로써 자막의 명시성을 높일 수 있다. 또 내용에 따라서는 scroll super를 사용해 많은 양의 자막을 소화할 수 있다. 추모 행사를 리포트할 경우 추모시를 이런 방식으로 보여줄 수 있다.

번역 자막의 경우
글자와 글자를 모두 옮기는, 정확하고 충실한 번역이 능사는 아니다. 내용 전달에 지장이 없다면 ‘과감히 가지치기하는 용기’가 필요하다. 정확하되 간결해야 하고, 모양에도 신경을 써야 한다. 이런 과정에서 번역이 재창조작업이라는 말에 공감을 느끼게 될 것이다.

*주의: 번역 본문이 석 줄을 넘게 되면 자칫 인터뷰이의 얼굴을 가리게 되니 조심할 것.
그밖에도 번역 자막의 경우에는 주의해야 할 점이 많다. 원문과 번역 자막의 길이를 어지간히 일치시켜야 일반 시청자들의 뉴스에 대한 신뢰도를 높일 수 있다. 만일 자막은 몇 글자 안되는데 외국인 인터뷰이는 계속 떠들어대는 장면이 화면에 나온다면 시청자로서는, 무슨 말을 하고 있는지 궁금증을 가지게 된다. 또 자막은 길고 인터뷰는 짧다면 인터뷰 내용에 포함되지 않은 것이 자막에 추가됐다는 오해를 살 수 있다. 이런 일이 그 리포트에 반복되면 왜곡이나 조작이라는 의구심이 들게 된다.

예) 조지 웨버(국제 적십자사 사무총장)

7월부터 가을까지가 고비입니다. 기금이

바닥나 당장 70만 달러가 필요합니다. (×)

(일단 윗 줄의 글자수가 17자로 너무 많다. 이를 줄이면 현재 17자, 15자인 아래 윗줄의 글자수 균형도 개선될 것이다. 꼭 국제 적십자‘사’라고 해야 하는 것인지는 의문이 있다. ‘기금이/바닥나’도 의미상 연결되므로 같은 줄에 두는 것이 옳다).

조지 웨버(국제 적십자 사무총장)

7월부터 가을까지가 고비입니다.

당장 70만 달러가 필요합니다. (○)

인터뷰 자막
인터뷰이의 이름과 신분, 직함을 정확하고 간결하게 설명한다. 신문과는 달리 내레이션에서 신분이나 직함을 언급하는 일은 거의 없기 때문에 매우 중요하다. 뉴스에 대한 시청자의 신뢰와도 직접적인 관련이 있다. 원고를 넘기기 직전에라도 다시 한번 이름과 신분, 직함을 재확인하는 일은 중요하다. 예컨대 강경식 전 부총리와 임창열 전 부총리가 한창 언론에 오르내리던 98년 봄, 방송에서 강 부총리, 임 부총리라고 하더라도 큰 문제는 없었을는지 모른다. 그러나 자막에서는 반드시 ‘전(前)’을 명기해 오해를 피해야 하는 것이다.

예1) 강경식

전 경제부총리

최근 KBS 9시 편집부에서는 직함을 조금 다르게 사용하는 경향이 있다. 그러나 나는 그 방식에 반대한다. 비교해 보기 바란다.

예2) 홍길동 처장

한국대 교무처 (KBS 편집부 방식)

홍길동 교수

한국대 교무처장 (필자 주장)

예3) 이강두 실장

한나라당 총재비서실(KBS 편집부 방식)

이강두 의원

한나라당 총재비서실장(필자 주장)

현장음 인터뷰의 자막
현장음으로 채음한 인터뷰를 사용하다 보면 전달력이 다소 떨어지는 경우가 있다. 이런 경우 내용을 설명할 필요가 있다. 대개 질문은 노란색, 답은 흰색으로 구별해서 처리한다.

예) 여기서 불법 영업해도 됩니까? (기자 질문:노란색)

안되지요. 그렇지만 먹고 살려면… (답변:흰색)

시청자가 읽기에 충분한 시간을 주라
화면을 설명하는 자막의 경우는 다르겠지만, 때로 번역 자막이나 내용 설명 자막의 경우 글자수는 생소한 이름에다가 직함 또는 제목, 그리고 두 줄의 내용등 모두 40자 가까운 글자를 한 화면에 몰아 넣고는 기껏 7, 8초도 안되는 시간을 on air하는 경우가 있다. 당연히 시청자들은 자막을 모두 읽고 의미를 충분히 인식하지 못한 채 넘어가게 된다. 차라리 내용을 조금 줄여서라도 전부 전달될 수 있도록 하라. 여기서도 70쪱70의 규칙이 적용된다.

2. 현장음(Natural Sound: NS, Effect)

때로 4, 5초의 현장음이 열 배나 긴 내레이션보다 훨씬 강한 인상을 줄 경우가 있다. 또 정제된 인터뷰보다 현장의 구호가 특정 단체나 기관의 주장을 더욱 강하게 대변하기도 한다.
5, 6공 시절 재야 단체의 인터뷰는 허용하면서도 시위 현장의 구호나 현장음은 금기시했던 것도 이런 맥락에서다.

리포트의 첫 머리를 현장음으로 시작하라
어차피 뉴스 리포트는 이미지 전달의 기능이 훨씬 큰 만큼, 도입부에 현장음을 채택함으로써 강력한 이미지를 줄 수 있다. 살아 있는 뉴스가 된다. 정보를 직접 전달하는 기능도 물론 중요하겠지만, 시청자 스스로 그 사안에 관한 정보를 적극적으로 챙기도록 시청자에게 정보의 가치를 인식시키는 것도 방송의 중요한 기능이다.

장면 전환, 호흡 조절, 리듬 조절을 위해
사건, 사고 묶음이나 정치, 경제 단신을 묶어 리포트로 처리할 때가 여기 해당한다. 방송은 특히 리듬이 중요하다. 신문은 (적어도 이론적으로는) 보다가 지겨우면 던져 두었다가 다음에 집어들 수 있지만 방송은 일단 시청자와 뉴스 리포트 사이에 존재하는 리듬이 깨지는 순간 채널이 돌아가게 마련이다. 시청자와 호흡을 일치시키기 위해서도 현장음은 중요하다.

시간을 절약하기 위해
내레이션 시간을 절약하기 위해 현장음을 이용하라. (정기국회 때면 벌어지는 날치기나 시위 현장, 운동경기 장면 등은 장황하게 설명하는 것보다는 현장음을 5, 6초 내보내면 상황을 훨씬 더 효과적으로 전달할 수 있다).

생생하고 자연스런 인터뷰
아무리 노래방 마이크를 잘 다루는 사람일지라도 방송사의 로고 마크가 붙은 마이크를 들이대면 굳어버리는 것이 보통이다. 이런 경향은 무대에 오래 섰다 해서 예외는 아니며 공직 생활 기간과도 별로 관계가 없다. 이럴 때 effect mike를 사용하면 자연스러운 인터뷰가 될 수 있다. 다만 음질이 떨어지는 불이익은 감수해야 한다.

부자연한 연결 또는 음의 단절
행사나 공연 예술 리포트 등에서 음악의 흐름이 툭툭 끊기는 경우, 시위 현장 리포트에서 구호와 최루탄 소리 등 이질적인 소음이 예고없이 연결되는 경우를 자주 본다. 어린이날 행사 장면에서 웃음 소리나 박수 소리가 갑자기 끊기고 사회 명사의 연설이 나오는 경우도 비일비재하다.
현장음을 넣을 때 ‘몇 초’ 식으로 시간과 위치에만 신경을 쓰고, 현장음을 내레이션의 배경을 이루는 화면과 조화시키는 기법을 익히지 못한 탓이다. 음악이나 헬기 프로펠러 소리, 물소리, 바람소리, 어린이들의 웃음소리 등 다양한 현장음을 리포트의 흐름에 맞춰 제대로 살리는 것이 그리 쉬운 일은 아니다. 그러나 따지고 보면 특별히 어려운 일도 아니다. 다만, ‘자연음’(Natural Sound)답게 ‘자연스럽게’ 다시 말해, 현장음을 채널 2로 시종일관 살려 두면서 레블만 조정하는 간단한 방법도 있음을 부기해 둔다. 무엇보다도 가장 확실한 방법은 꾸준히 리포트를 제작하면서 문자 그대로 ‘체득’하는 것이다.

3. 그래픽의 사용

그래픽 사용의 득실
상당수의 방송사 간부들은 그래픽의 사용 여부를 제작자의 성실성과 직결시키는 경향이 있다. 나는 동의하지 않는다. 뉴스 프로듀서가 취재 기자의 취재와 보도를 지원하는 체제가 확립돼 있어서 취재 기자의 제작 부담이 없는 구미 방송에서도, 특별한 경우가 아니면 그래픽을 사용하지 않는다. 복잡한 수치나 장소를 알리는 경우, 또는 복잡한 메커니즘을 설명할 경우 등으로 그래픽은 제한돼 있다. 그러나 취재 기자가 취재와 보도, 제작의 세 가지를 모두 해내야 하는 우리 실정에서는, 기자에게 취재와 보도에 전념하지 못하고 프로듀서로 전락하 도록 할 위험이 있는 요구라고 본다. 특히 그래픽을 강조하다 보면 현장을 도외시한 만화 리포트가 될 위험성도 없지 않다.

어떨 때 그래픽을 사용하나?
·복잡한 수치나 관계, 지형상의 위치 등을 들 수 있다.
·때로는 현장 화면이 없을 경우 그래픽으로 대용하는 경우가 있다. 그러나 극히 제한적으로 써야 한다.
·정황이나 원인을 분석하기 위해 그래픽을 사용할 수 있다. 97년 8월 괌 KAL 추락 사고 당시 고도 경보장치의 작동 원리를 설명하는 보도가 대표적인 예가 된다.
·관심을 유도하기 위해 표시할 수 있다. 자료 화면에서 중요한 인물을 잡아 내 보도할 때 동그라미 안에 인물을 잡는 방식이다.
·사소한 차이를 부각시켜 드러낼 때. 이 경우에는 ADO나 Squeezoom도 유용한 방식이 된다.
·어려운 용어를 설명할 때도 도움이 된다.

제작 순서
·우선 밑그림을 생각한다. 그래픽을 상징할 만한 화면을 찾아 둔다.
·그래픽이 문자의 나열에 그치지 않도록 장면을 연구한다.
·그래픽 화면 원고를 작성해 그래픽실에 넘긴다.
이때 그래픽 밑그림을 위한 화면이 있으면 함께 넘긴다.
이 과정에서는 그래픽 요원과의 대화가 절대적으로 필요하다.
·정적인 그래픽 화면이 되지 않도록 animation을 도입한다.
·배색은 미술부의 기본 포맷에 따르되 독자적인 연구가 있으면 주문한다.
·그래픽 화면을 리포트에 편집해 넣는 방법은 두 가지가 있다.
그래픽 화면을 다른 테입에 받아서 편집 테입으로 옮기는 방법과 편집 테입에 바로 받는 방법이다. 걸리는 시간과 화면의 질, 그래픽의 움직임과 기자 리포트 내용의 일치 등 여러 요소를 비교할 때 일장 일단이 있어서 편의에 따르도록 한다.

4. 훌륭한 리포트 원고를 작성하려면

① 리포트 역시 글이다. 다만 방송 뉴스를 위해 화면과의 일치성이 강조되는 글일 뿐이다. 또 특정 분야에 대한 사전 지식이나 특별한 관심을 갖지 않은 일반 대중을 상대로 짧은 시간안에 어려운 내용을 효과적으로 전달해야 한다는 특징이 있다.
글을 잘 쓰기 위해서는 多讀, 多作, 多商量의 3多가 필요하다고 한다. 평소 폭넓고 깊이있는 독서를 통해 사물의 본질을 꿰뚫어 보는 혜안을 기르고 논리적 사고 능력을 배양해야 한다.
*금기: 입을 발달시킬 뿐 머리를 기르지 못하는 읽을 것은 피하도록 한다. 잡문을 많이 읽게 되면 글쓰는 능력이 떨어지게 된다.

② 나름대로 세계관과 인간관을 형성한 사람과 자주 대화하라. 물론 대화는 방법적 대화여야 한다.
*주의: 기능인과의 대화도 취재 필요상 무시할 수는 없겠지만, 스스로를 기능인으로 전락시 킬 위험이 있는 만큼 신중을 기한다.

③ 평소 큰 사건이나 사고를 충분히 꾸준하게 연구해 둔다. 과거에 남들이 사건이나 사고를 어떻게 접근했는지를 참고하는 것은 결코 표절이 아니다. 모방이 창조의 첫 단계인 만큼 남의 리포트를 보고 배우는 것을 부끄럽게 생각할 필요가 없다. 溫故而知新이요, 欲知未來先察已然, 과거의 전형적인 사례를 몇 건만이라도 완전히 소화해 머리속에 입력해 두면 현장에 뛰어들 때 훨씬 더 자신있을 것이며 생각 밖에 생방송을 담당하게 되더라도 겁나지 않을 것이다. 이는 상황이 닥친 후에 스크랩북이나 인터넷을 뒤져 찾아낸 생경한 자료더미와는 차원이 다른 문제다.

④ 되도록 많은 사람을 만나고 가능한 한 많은 사실을 확인하라. 자신의 발로 뛰어 자신의 눈과 귀로 확인하라.
*금기: 풀기사, 전문(傳聞)에 의존하지 말고, 스스로 확인하라. 經目之事恐未皆眞背後之言豈足深信(눈으로 본 일도 모두 진실인지 의심해야 하는 터에, 등 뒤의 말을 어찌 깊이 믿을 것인가).

⑤ 타인의 리포트를 문자 그대로 ‘모니터’하라. 자신과 음색이나 accent가 가장 가깝다고 생각되는 reporter를 골라 집중적으로 보고 들으라. 신문 기사, 다른 방송사의 리포트와 비교해 보라.
*주의: 방송 잘한다는 평판이 난 사람을 모델로 삼는 일은 극히 위험하다. 그 평판은 대부분의 경우, 방송 메커니즘에 대해 그릇된 인식을 가진 인사가 주도한 것이기 때문이다. 상 많이 받는 놈 쳐놓고 제대로 일하는 놈 못 봤다는 한 선배의 말이 재삼 귀에 쟁쟁하다.